《好東西》導演邵藝輝因編劇侯蓓含沙射影的控訴，卷入“洗稿”風波，11月25日晚，《送我上青雲》《我的阿勒泰》編劇、導演滕叢叢撰寫長文回應侯蓓的“鬼故事”，揭开事實真相。

滕叢叢列出四點詳述和侯蓓接觸、合作的過程，邏輯清晰、言簡意賅。

文中她先替邵藝輝澄清，承認侯蓓指的導演是自己。並用“這樣的表述能力，不管是有意還是無意，都讓人流汗”婉轉的批評了侯蓓含糊不清、引發爭議的長文。

第2到第4點，滕叢叢詳述了和侯蓓合作過程，只不過她的說法和侯蓓的說法大相徑庭。

侯蓓寫的是“這個劇本得到某位新銳女導演的青睞，她說這是她目前見到的劇本之中最好的一個。”而滕叢叢寫的是“覺得劇本離一個佳作還有挺遠的距離，第一次見面我對編劇的原話是‘這算是我近期收到的劇本裏最好的了，但是也存在很多問題。’”

接着侯蓓的描述是籤了合約之後“开始和編劇溝通修改意見，然而就在這時，女導演的態度急轉直下，對於劇本從贊美到肯定，變成了基本上沒什么可以保留。”

而滕叢叢說的則是“在接下來的劇本會中，編劇根本不接受任何意見，對我和策劃的意見無分別嘲諷和不接受。”並強調工作會議基本都有錄音。

雙方表述基本一致的，是侯蓓所說的導演“既不推進、也不退出”，我相信滕叢叢所說的“我從未說過退出”，同時也相信滕叢叢確實是將這個項目擱置，並沒有繼續向下推進，畢竟雙方溝通的不是很愉快，所以按照滕叢叢的說法就是“我也不再主動與這位編劇正面溝通。”

而且，按照常理推斷，影視行業持續寒冬，編劇導演都需要有工开、有飯喫，對於滕叢叢來說，不會輕易放棄一個項目，畢竟只要劇本合格了，开機自己就能拿到導演費，怎么會退出？

之後的文字，滕叢叢除了否認自己退出外，也強調了片方與編劇遵循合作契約、正常付款、沒有拖欠，並在最後喊話侯蓓“如果覺得自己劇本好的不得了不允許別人褻瀆，或者對導演片方不滿，可以退回編劇費版權費，原價买回去。”

而滕叢叢文中凸顯自己高風亮節的一句話，是“世界很大很廣闊，別人優秀並不會搶佔你的資源。相反，群體美好一起提高地位，個體才會受益。”

讀完全文，雖然沒有一個髒字兒，但卻洋溢着對“鬼故事”的鄙夷與不屑，甚至滕叢叢連侯蓓的名字都懶得寫，全文用“這位女編劇”代替，當然，爲了明確對象，將侯蓓的長文貼出來了。

輿論風頭全面調轉，滕叢叢站在絕對的道德制高點，完成了對侯蓓碾壓式的揭露，至少從網友的評論來看，侯蓓成了徹徹底底的過錯方。

表面看，事實真相的反轉，也是從文人相輕，到girls help girls的反轉。

但我覺得爭議不該就此結束。

卷入這次風波的三個人，毫無爭議的無辜者是導演邵藝輝。

她被含沙射影的文字扣上了“洗稿”的嫌疑，但要佩服她的修養、隱忍和善良。

質疑持續兩三天了，在滕叢叢發文之前，邵藝輝始終沒有站出來否認、澄清，她一直忍着。

滕叢叢長文發布之後，邵藝輝在評論區回復了“無妄之災”四個字。

她沒有轉發滕叢叢的長文，無意讓風波擴大。

11月25日深夜，邵藝輝也發了一段文字：

抄襲和洗稿是嚴重的指控，會成爲創作者一輩子的污點。衷心希望每一位創作者的心血都得到應有的善待。

這算是爲自己的澄清、也是對行業以及每位從業者的美好祝愿。她沒有再提這次風波及含沙射影的指控，她的“每一位創作者”，我相信也包括了侯蓓。

接着再說用春秋筆法寫了“鬼故事”的侯蓓。

她和邵藝輝沒仇沒怨，肯定是無意造謠抹黑對方。但她的私心幾乎擺在明處了。

侯蓓想要通過社交平台吐槽，控訴自己遭遇的委屈。然而她只有300多粉絲，人微言輕，如何才能發聲被人看到？只能用“鬼故事”這樣的小伎倆，蹭一下《好東西》和邵藝輝的熱度。

這一點她沒法否認，已知有矛盾的導演是滕叢叢，但滕叢叢《我的阿勒泰》之後並沒有電影上映，所以“直至拖到了某部電影上映，編劇才驚愕地發現，這部電影的人設和主題，與她的劇本是如此相似”是明顯在蹭《好東西》。

但需要注意的是，在滕叢叢跳出來揭露之前，侯蓓就已經發文澄清過了：“再次申明一下，與我合作的女導演不是邵導。”熱度蹭到了、目的達成，侯蓓不想讓邵藝輝遭受無妄之災，所以先替對方澄清。當然，這甚至都算不上將功補過，畢竟蹭都不該蹭，用給他人帶來無妄之災的方式提升自己的熱度，這種行爲本身就很卑劣。

只不過，侯蓓澄清之後，就算滕叢叢不發她那篇長文，邵藝輝的“洗稿”嫌疑也已經洗清，至少從結果來看，滕叢叢的文字，替邵藝輝澄清的同時，也是在反駁侯蓓對自己遭遇不公的指控。

我還是堅持自己一直以來的觀點，如果雙方合作愉快、項目推進順利，侯蓓不會來這么一出。事情做的不漂亮，但不等於她和導演合作的過程就一定是理虧的一方。

電影《銀河寫手》幾乎差不多是編劇在行業中的地位、和制片方的溝通過程，以及整個行業生態的真實縮影，編劇處於弱勢地位、在溝通和創作中相當被動，從制片、監制到導演、攝影指導、美術，從前期籌備到开拍前的劇本圍讀，以上這些人都會針對劇本提出不同的修改意見，而編劇幾乎只能無條件接受。

原因很簡單，出錢的制片方最大、導演在片場說了算，而受制於制作成本，攝影和美術提出的意見，改劇本要比換拍攝方案省時省錢。

侯蓓的劇本不向下推進、擱置，對滕叢叢來說無關痛癢，因爲她後面就去忙別的項目了，《我的阿勒泰》2023年开機。

但對於編劇來說，寫一個劇本要比拍一部劇慢得多，收到編劇費和把劇本拍出來是兩回事兒，項目不向下推進，侯蓓心裏肯定有怨氣。

所以，侯蓓的“鬼故事”並未揭曉全部答案，邵藝輝的部分殺青了，可她和滕叢叢的故事還沒完結，完整的拼圖還差兩塊。

一塊是兩個人的溝通過程，到底孰是孰非？滕叢叢強調了有會議記錄，希望能放出來，侯蓓這邊如果有相應的溝通證據，也發出來，讓大家評評理；

另一塊是制片人的部分。侯蓓發“鬼故事”等同於魚死網破，她的故事裏最重要的一句是接到制片人電話“要求編劇去籤署終止合作的協議”，這種說法到底是真是假、籤署終止合作協議，劇本的版權是回到侯蓓這裏，還是留在片方那邊？後續的款項是支付給侯蓓、還是要求她退回已收到的180萬？

只有這些都搞清楚了，才算是真相大白。

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