犀牛娛樂原創

文｜小福 編輯｜樸芳

從第29屆白玉蘭獎公布提名到現在，已經過去了整整一周時間。

有些出乎意料的是，關於候選名單的這點爭議不僅沒能散去，反而有了愈演愈烈之勢。昨日一度引來《追風者》出品方以及王一博、王陽兩位當事人先後發聲回應。

誰是男主？

《追風者》的爭議，本質上是一場關於“究竟誰才是男主？”的辯論。

在白玉蘭獎入圍名單公布後，位於《追風者》領銜主演一番的王一博並未獲得提名，而位於三番領銜主演的王陽則獲得了最佳男主角的提名。名單公布後，立刻引發了廣大王一博粉絲的不滿，在微博、豆瓣等社交平台上持續討論，近幾天頻繁登上熱搜。

對於王一博粉絲來說，最大的矛盾點在於王陽作爲《追風者》的配角就不該被提報競爭白玉蘭最佳男主角獎。抓住這一矛盾，在過去幾天對王陽以及劇方展开了猛烈的攻勢。

而在昨日上午，作爲《追風者》出品方也是負責報送白玉蘭評獎的愛奇藝工作室發布情況說明，表示在“白玉蘭獎”提報細則允許的前提下，“爲每位主演都做了提報以爭取榮譽，報獎情況未同步主創和演員”。

這段聲明的信息點有二，其一是爲每一位主演都做了提報，潛台詞是並未遺漏王一博的報送；其二則是未同步主創和演員，澄清了王一博和王陽兩位演員在這件事中均不知情，並未構成競爭。

說明發布後，王一博、王陽兩位當事人以及《追風者》總監制陳祉希均相繼微博回應，希望能夠平息战火。然而王一博粉絲仍然無法接受這個解釋，紛紛發出白玉蘭報獎細則，表示報獎演員本人不可能不知情，王陽的“不知情”並不成立。

根據白玉蘭獎項報送規則，男主角、女主角獎項原則上填報1人，如有多男主角或女主角並存的情況，填報人數最多各2人，且皆須在劇中佔較重篇幅。從這一角度來看，二人同時報送最佳男主角獎項完全合規。

像同在今年角逐白玉蘭的《繁花》，由於有三位女主角，報獎方還向白玉蘭組委會特意爭取了3個名額，劇方表示報獎名單中有唐嫣、辛芷蕾、馬伊琍三位女主角參選，經白玉蘭評委會評定，僅唐嫣一人入圍。

至於粉絲現在揪着不放的報獎資料需要主演籤名劇照5張，在項目宣傳期中並不難留存，與演員對報獎不知情也不存在矛盾。只是僅憑劇方和相關主創現有的解釋，依舊不足以平息粉絲群體的怒火。

截至目前，這場爭論仍然沒有劃上休止符。

評獎爭議乃是常態

今年白玉蘭這場爭議既不是第一次也不會變成最後一次，真要論起來，唯獨特別在卷入了擁有龐大粉絲群體的演員，把爭議變成了讓演員當事人乃至劇方都無法忽視的現象級話題。

倒不如說，國內影視獎項評選原本也是常年與爭議相伴的存在。

早在1962年就已經誕生的電影百花獎，作爲與“專家獎”金雞獎、“政府獎”華表獎並列的電影三大獎項之一，是電影行業最具公信力的“觀衆獎”。在很長一段時間裏，百花獎雖爲觀衆獎，仍然以實力演員作爲評選核心標准。

不過隨着流量明星興起和行業轉型，許多流量型青年演員紛紛成爲電影行業新寵。在壓倒性的人氣和流量影響下，這些尚未獲得足夠實力檢驗的青年演員也獲得了來自百花獎的橄欖枝。

在2016年的第33屆百花獎上，李易峰和Angelababy打敗了段奕宏、張譯、姚晨、梁靜等一種實力演員，拿下最佳男女配角獎杯。一時間網友沸沸揚揚，爲兩位獲獎者冠上“水帝”、“水後”之名。

流量演員遭受質疑的相反面，則是被邊緣化的喜劇演員。

在2022年舉辦的第36屆百花獎上，與劉燁、易烊千璽、吳京、張譯共同競逐最佳男主角獎項的沈騰在現場投票階段成爲唯一一名獲得“0票”的演員。而在近日揭曉的第37屆百花獎入圍名單中，主演了《滿江紅》和《飛馳人生2》兩部影片的沈騰在兩部影片均入圍最佳影片初評的情況下，仍然未收獲提名。看到喜愛的演員數次與獎項擦肩而過，觀衆亦會心懷不忿。

無獨有偶，被視爲“專業獎”的金雞，最近幾年也有過“翻車”時刻。

在2021年，青年演員周也憑借《1921》裏的角色提名第34屆金雞獎最佳女配角。而與她同時入圍的還有丁柳元、朱媛媛、劉佳以及索朗旺姆。雖然並非流量型演員，但周也在《1921》中的出演並未能獲得觀衆廣泛認可，盡管她最終也沒有獲得獎項，仍因入圍引發了網友不滿。

放在電視劇獎項領域，這些討論聲更是家常便飯。與飛天獎、白玉蘭獎並列電視劇三大獎項之一的金鷹獎，一早就被觀衆掛上“端水”標籤。曾出現過多次“雙黃蛋”頒獎乃至流量型演員爆冷獲得滿貫現象。

而作爲電視劇領域“專業獎”代表的白玉蘭獎，也早在2012年便有過《懸崖》宋佳逆襲战勝《甄嬛傳》孫儷奪得最佳女主角的案例。類似於今年《追風者》一樣的一番男主無緣競逐，也在2018年《我的前半生》中上演。當年除了男主角靳東外，同時參演的雷佳音、馬伊琍、袁泉、吳越、許娣等演員均獲提名。

無獨有偶，向流量靠近的情況，白玉蘭同樣不能免俗。自2011年楊冪憑借《宮》入圍最佳女演員起，《步步驚心》《琅琊榜》《羋月傳》《花千骨》《三生三世十裏桃花》《長相思》等一批熱播非正劇古裝作品參演演員均在過往白玉蘭成功入圍參與最佳男/女主角的角逐。

從金鷹、百花觀衆獎“發大水”，到金雞、白玉蘭遍地“遺珠”，影視主流獎項的評選總是伴隨着無窮無盡的爭論聲。十年前如此，到了現在，也沒有任何改進之勢。

所以問題就出在評選機制上嗎？

不可否認，多年以來各個主流獎項評獎機制的不透明，一定程度上加重了獎項公信力的流失。像白玉蘭獎傾向於滬產劇或在東方電視台播出的作品，一直都是不成文的軟性評選規則。百花、金鷹這類觀衆獎項，更是始終缺乏機制細則，難言完全公正透明。

在無法做到絕對公正的情況下，往日曾有廣大普通網民爲實力演員落選鳴不平，今日便有流量演員粉絲對獎項申報存質疑。

但犀牛君認爲，這本質上是獎項、行業轉型所遭遇的不可避免陣痛。

流量演員代表着人氣與影響力，而這些由流量演員出演的劇集也在一定程度上體現了主流市場的審美，能夠獲獎不置可否。另一方面來看，由流量演員出演的作品往往無法兼備藝術屬性，像白玉蘭、金雞等專業獎項，顯現出刻板的一面亦是在堅守自身調性。就連今年金像獎最佳男主角，也終究忽視“民意”繼續選擇了保守之道。

伴隨觀衆審美的迭代與產業升級，這些主流獎項近年來也在主動尋求更符合當下觀衆喜好的平衡點，不斷改變着評選標准。譬如2020年《慶余年》在白玉蘭收獲六項提名，开創網劇參與白玉蘭評選之先河，便是在電視劇獎項史上邁出的重要一步。

在這個過程中，我們看到的或許是流量演員與實力演員之間的博弈，背後更是不可避免的評獎機制下的商業藝術之爭。擁抱市場固然順應時代潮流，極力保持含金量亦是獎項的選擇。

而我們也可以預見，現在所看到的這些無盡紛爭，將來也會一直持續下去。

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