《看不見影子的少年》首播,套路化,故事性差,張頌文演得好

2024-06-07 08:00 admin


6月6日晚間,電視劇《看不見影子的少年》在愛奇藝迷霧劇場4集上线,正式开啓了首播模式。因爲這部電視劇由張頌文老師主演,所以,它備受劇迷期待。基於目前的4集劇情內容來論,這是一部典型的創作寫作指導之下的作品,套路化嚴重,也順勢造成了故事性差的問題,和時代感弱的問題。與此相對的,則是張頌文老師演得好。

先說一點創意寫作的內容。咱們中國早前沒有創意寫作這個東西,大量的作家和編劇們,都深入生活,自己去體驗,繼而形成小說和劇本。後來,上海的一些旅美作家們帶回了美國的這個“創意寫作”的東西。這東西,簡單一點講,就是套路化寫作,公式化寫作。“創意寫作”這門課,現在已經在很多大學开設。

創意寫作這個技術,玩好了,讀者和觀衆看不出來。玩不好,就是典型的套路作業了。好萊塢的商業劇和商業片,大多有着濃鬱的套路化的味道。咱們很多旅美導演,學的,也是這類玩意兒。《看不見影子的少年》其實便是這類東西指導之下的產物。

創意寫作,或者說套路化寫作,需要注意兩個技巧。第一個技巧是可讀性、可看性的故事。第二個技巧,是努力遮蔽套路的一些技術手段。比如說,讓作品努力貼合時代,努力找時代標籤等等。舉個例子,失足婦女換女學生的故事,帶上一個南京大屠殺的標籤,就是一本小說和一部電影了。我說的哪部,大家都清楚。但那東西,注定是爛的。寫這東西的女作家,也高明不到哪裏去。

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《看不見影子的少年》其實運用的也是類似的手段,給一個看似有故事性的故事,打上一個中國九十年代的標籤罷了。但是,這部電視劇遠不如某些創意寫作女作家的地方在於,那些女作家,敢於打“大時代”的標籤,而這部電視劇的創作者,找九十年代的標籤,都是小標籤,都沒啥大特徵。因此,劇作的時代印記,還不夠像。

找時代標籤這件事情,依舊需要創作者有時代生活才行。比較遺憾的便是,在《看不見影子的少年》這部電視劇當中,是看不到編劇和導演有時代生活印記的。顯然,他們對自己所敘事的時代,摸不住,只能用一些看似老舊的物件兒來努力證明這是一個九十年代的故事。但是,獨屬於故事的地域,和獨屬於故事的時代,都被刻意化了。最終的結果,則是模糊化。缺乏了時代性,這部電視劇就只能是一個套路作業的故事。

然而,在故事內容方面,該劇也因爲過分套路,而造成缺乏基礎故事的問題。講這類故事,最懼怕的便是,一开口,就故事露底了。《看不見影子的少年》,兩集內容,已經把故事底子全部露光了。

比如說,失蹤的三位少年,竟然是因爲誤殺,而一死兩逃亡。回來的少年,其實是張頌文角色當年被抱走的孩子。不到兩集的內容,觀衆們就把故事的底子全部猜到了。這么一來,整部電視劇的故事性就等同於無了。創意寫作,也必然會出現這樣的問題。大家都“創意”了,都不原創了,必然造成大量的故事是雷同的。當大家看習慣了雷同故事之後,再看這類電視劇,它一張嘴,就知道它最後是什么底子了。

底子露了,講故事的人再兜多大的圈子,都是自己在觀衆面前繞彎子與裝瘋賣傻了。而這樣的電視劇作品,從劇本的源頭上便失敗了。而且,因爲這類電視劇是套路作業的,是刻意爲之的,是無寫實基礎的,所以,它必然會在後續的故事當中,出現大量的漏洞,大量的不能自圓其說。

好在,這部電視劇的主演張頌文老師是受觀衆喜歡的,是有演技的。張頌文老師的好處是什么?他自帶着一副好中年男人的面孔。中年男人,能夠有好面孔,不油膩,確實不多見。演員當中不多見,生活當中也不多見。這種好男人面孔,尤其受女性歡迎。

在電視劇作品當中,張頌文老師用自己這種面孔來演壞人,就事半功倍。用這種面孔演好人,也容易讓大家希望“好人有好報”。屬於張頌文老師的時代,之所以能夠到來,和現實生活當中咱們很多中老年男人缺乏好人面孔有直接關系。

當然,一位演員再努力,再有演技,劇本露底了,也不行。無力回天。(文/馬慶雲)

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