11月22日，電視劇《故鄉的泥土》播出至第17集。在最新的劇情內容當中，女主角春雪再次被家暴。她男人條子，在深更半夜的，把媳婦春雪毆打了一頓。而這個過程當中，婆婆、公公和奶奶，都沒有出來阻止。遍體鱗傷的春雪，在第二天一早，躲藏到了村支部的縫紉社裏邊。

看到這裏的時候，我感覺，這部戲有門兒了，是女性劇了，开始真正關注女性悲劇命運了。然而，繼續往下看，我又猛然發現，編劇哪有什么女性劇的創作意識啊——春雪被家暴之後，這出戲，就沒下文了。稍後的戲份當中，春雪照舊回家跟條子過日子，公公和奶奶照舊裝好人。家暴肇事者條子，照舊能喫能睡，春雪在家裏照舊當牛做馬。

我認爲，這樣的劇本創作意識，是應該商榷一下的。這種打完了照舊過日子的簡單草率的劇本處理方式，並非是反應具體時代的故事了，而是起到了一個非常惡劣的社會示範作用。這樣的劇情內容播出之後，當然會被青年女性們嗤之以鼻。但是，這樣的劇情播出之後，也可能在部分中老年女性當中產生錯誤的示範價值——看吧，春雪被家暴，不是照樣不敢反抗，照樣過日子嘛，更何況我們呢。

作爲中老年老編的我，承認，在上世紀八十年代和九十年代，很多家庭婦女被男人毆打之後，都只能照舊過日子，照舊像什么事情都沒有發生一樣，這種家暴，是家常便飯一般。但是，從創作倫理和創作嚴肅性的角度上講，既然講了家暴故事，就應該去關注，女性被家暴之後，心理變化是怎樣的，她是如何從氣憤到逆來順受的。關注這個心理變化的過程，才是小說家、影視劇編劇們應該注意的。

爲什么要關注這個心理變化的過程呢？因爲只有關注這個，才能把這個女性被家暴而不得不逆來順受的具備時代特徵的故事講明白，講清楚。也只有把這個故事講明白和講清楚了，才能在真實的處境當中去思考女性的命運問題，才能基於真實，去思考，女性是否有機會和能力扭轉這種悲劇的命運。講完了家暴，就講繼續過日子，就過分簡單粗暴，容易造成錯誤的社會示範效應，讓很多被家暴的女性更加忍辱，讓很多家暴男更加無法無天。

放在《故鄉的泥土》這部作品當中，春雪爲什么不得不忍受條子的家暴呢？我想多聊一些，爲編劇搞出來的這個破衣服打些補丁。春雪和麥茬在縫紉社當衆擁抱，條子認爲春雪給自己帶了綠帽子，因此，條子發威。我們就先來討論，這種情況之下，條子是否可以關起門來毆打春雪吧。

《故鄉的泥土》當中，婆婆當然是壞人，她聽到兒子毆打兒媳婦，不做聲，符合角色設定。而這部電視劇當中，把奶奶和公公塑造爲了好人。但是，條子毆打春雪的時候，這倆人也沒有站出來阻止啊。顯然，在這倆人那裏，春雪也是應該被毆打的。甚至於，春雪被毆打了之後，也沒有尋求娘家父母與弟弟的幫助。這是很恐懼的一件事情。我反倒是擔心，編劇是不是也認爲，春雪應該被毆打呢？

如是編劇也是這種心態的話，那他老人家就真的對不住時代女性們了。

繼而，我們來聊一聊，春雪爲什么最終選擇逆來順受呢？電視劇《故鄉的泥土》並未提供這個層面上的思考。而真正優秀的影視文學作品，應該去通過故事的方式，提供這個層面上的思考才是。我們不妨做一些電視劇應該做而沒有做的事情，來思考一下。

在既定的年代背景之下，春雪被家暴之後，若是選擇離婚，那個既定的年代，能否接受她，讓她過上正常而普通的生活呢？我想，這種追問是非常有價值的。基於我的生活經歷和感知來講，春雪若是選擇離婚，那個時代和地域是無法接受她的，她無法帶着孩子過上正常而普通的生活。她會被萬人唾棄，說她水性楊花，才被婆家休掉。

如果《故鄉的泥土》去呈現這樣的內容，那這部電視劇就夠得上偉大了。也只有呈現這些內容，呈現女主角對於這些後果的思考，才會讓這部電視劇具備着更深刻的哲學社會學價值。當然，也只有呈現這些內容，才會引起整個時代和社會的反思，我們才會見不賢則思自省。然而，電視劇《故鄉的泥土》並無這方面的劇情和思考，編劇沒有這樣的腦力。

編劇做不到的，劇評人幫助他做一下。面對這樣的被家暴之後只能逆來順受，我們應該思考，何以如此？何以才不會如此！（文/馬慶雲）

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