周放角色和馬蘇角色,是不是《凡人歌》敗筆?故事靠巧合,很不妥

2024-09-12 20:01 admin


9月12日,電視劇《凡人歌》播出至第26集。在最新的劇情內容當中,周放角色“回老家了”,馬蘇角色,則嶄新上线。然而,這兩個角色,是不是電視劇《凡人歌》很大的敗筆呢?我認爲,是。

在影視劇劇本的創作當中,有一個最大的忌諱,那便是,故事性靠巧合性而不是必然性來完成。在劇本創作課程當中,任何一位負責任的老師,都會反復強調,影視劇創作當中,即便是爲了故事性原則,也盡量不要搞那些巧合性的事件來推動情節,而是需要用角色性格和時代特徵的必然性,來推動故事。

這是常識。然而,我們看看電視劇《凡人歌》是如何反常識的。

劇作當中,周放角色,曾經和女主是同事關系,並且是女主的下級。女主再次求職之後,周放角色成爲女主的直屬上級。這種下級變上級的故事,有着些許的巧合性,但是,這一處,還可以自圓其說,爲巧合找合理性——畢竟,女主求職,找前同事幫忙,也是人之常情。

奈何,馬蘇角色出場之後,讓這種“同事關系”的巧合戲碼再次上演,編劇創作技法上的單薄與反常識,再次上演。《凡人歌》當中,女主角月嫂培訓合格之後,开始面試求職。而僱傭女主的,是一位非常迷信的婆婆。女主去上工之後才發現,這位婆婆的兒媳婦,恰好是自己的前同事,而且這位同事還是被自己开除過的。

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這種巧合,已經背離了事件的真實性原則,屬於影視劇創作當中巨大的忌諱。乃至於後續劇情當中,女主的婆家人們也恰好在馬蘇角色家裏邊量尺度,發現了女主從事月嫂的工作。這又是編劇手捏出來的巧合。當《凡人歌》的故事推進只能靠巧合的時候,這部電視劇在創作技法上,已經完全敗北了。

如果編劇承認這部《凡人歌》是狗血懸浮劇的話,那這些巧合,則有情可原。如果編劇和導演認爲,自己搞了一部寫實劇的話,那這些巧合,無疑是打在他們臉上的最直接證據。這些證據,無不證明,《凡人歌》並非嚴肅寫實的電視劇,而是靠巧合來堆砌的狗血懸浮劇。真正有質量追求的編劇們,是不屑於用這種巧合式來完成低端故事的。

寫實題材的電視劇,爲什么非常忌諱這種巧合式的創作模板呢?因爲在寫實作品當中,需要呈現事務與事件的必然性,而不是偶發性。因爲要呈現事務和事件的必然性,所以就需要編劇去找尋角色和故事創作環節上的邏輯合理性問題,這種探究,則是寫實採風環節必不可少的一部分。有這個環節做保障,劇作敘事邏輯層面上,就具備了寫實的因子。反之,則只能向狗血劇靠攏。

像《凡人歌》這樣的作品,其實是運用了編劇創作當中非常被瞧不起的巧合性創作原則,堆砌了大量的巧合事件、巧合內容,從而造成一部電視劇看着好像矛盾衝突很多,實則都是脫離了現實的低級矛盾衝突。而這類堆砌,可以狗血,可以煽情,對於低端觀衆而言,是能夠讓他們大快朵頤的。而對於很多對電視劇有基礎美學認知的觀衆而言,就食之無味像爛菜幫子了。

在如此巧合加持之下,月嫂女主遇到馬蘇角色之後的那些所謂的尷尬啊、誤解啊之類的,其實就不成立了。這類內容,就只能當狗血內容來看待了。所以,嚴肅劇編劇,是不屑於運用這種狗血創作模式的。這部戲,不過是用狗血的技法、拼湊職場的焦慮,來撩撥某些觀衆的情緒神經罷了。(文/馬慶雲)

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