搜狐娛樂專稿（小玉/文）

優酷站內熱度破萬，豆瓣評分穩定在8.2，《邊水往事》取得了低开高走的好成績。

劇中，少不更事的中國青年沈星來到三邊坡跟隨舅舅打工，未料舅舅在追討工程款時失去聯系，他自己也不慎卷入當地的勢力紛爭，爲了尋找親人下落和還清大額借貸，沈星成爲“走私商人”猜叔的手下司機，由此开啓一段“走邊水”的冒險之路。

該劇改編自非虛構文學公號“天才捕手計劃”2018年連載的“逃離金三角系列”推文，據說內容來自作者沈星星在金三角地區的親身見聞，這首先便爲其奠定了題材特殊、細節真實的優勢。

劇版虛構了一個具有東南亞特色的異域時空——三邊坡，這裏秩序混亂、充滿罪惡，匯集武裝組織、販毒團夥、高利貸、賭場、寶石开採等各種勢力。即使是屠宰場、伐木場等看似普通的生意背後，也牽涉着道路使用權、宗教用地等復雜因素。

簡言之，劇中角色都過着把命拴在褲腰帶上過活的日子。比如猜叔表面的生意是給深山裏的毒販運送生活物資，他斡旋於當地多股勢力之間，沈星正是跟隨他真正見識到了三邊坡的血腥恐怖。

借由沈星視角，觀衆也會跟隨劇情去探索這裏獨特的生存規則和環境。

這樣的世界觀自然具有極致的戲劇張力，《邊水往事》在此基礎上深層次的剖析了幽微人性，呈現出粗糲、冷峻的現實主義質感。

《邊水往事》中，除了單純懵懂又有點小聰明的沈星，高深莫測的話事人猜叔、重情義的猜叔手下但拓、衝動激進的孤兒隊隊長蘭波、狡猾精明的條狗王安全等，形形色色的人等組成一幅“三邊坡生存圖鑑”。

沈星在三邊坡見識過惡意，也感受過情義。在猜叔手下混得如魚得水時，他甚至傾向於繼續留在這裏打拼。直到原本軟弱但善良的郭立明被這個地方異化，在沈星面前變得面目可憎，他那顆躁動的心才开始恢復冷靜。而隨着他的清醒，該劇也正式轉折到了逃離三邊坡的下半段。

從制作角度來看，台前幕後的主創也沒有浪費這個特殊的IP，在影視化改編中發揮出不錯的水平。

《邊水往事》幕後是曹保平團隊以及導演算領銜的正午陽光班底，都是打造現實主義作品的好手。無論是節奏的把控能力，還是制作的用心程度都讓人驚喜，比如片頭、配樂、服化等充滿東南亞粗獷、神祕觀感的包裝風格。

演員方面，吳鎮宇、尤勇智這樣的戲骨自是不必贅述，年輕輩的演員也很是出彩，江奇霖、蔣奇明、周政傑、王海濤等配角同樣獲得觀衆喜愛。作爲第一主角的郭麒麟反而受到了一些爭議，有人覺得他演出了清澈愚蠢感，也有人覺得小品式表演是敗筆，不過目前來看對口碑影響不大。

自去年《三大隊》影版和劇版順利播出後，非虛構文學影視化在國內迎來一波小高潮。今年上映的電影《我們一起搖太陽》根據紀實報道文章《最功利的婚姻交易，最動情的永恆約定》改編，《朝雲暮雨》改編自“真實故事計劃”的《穿婚紗的殺人少女》。

其中，影版《三大隊》取得最佳反響，票房合計超過7億，豆瓣評分7.6。劇版《三大隊》略遜一籌，但也取得了愛奇藝站內熱度破9800，豆瓣評分7.1的成績，總體來說也不拉垮。

《我們一起搖太陽》和《朝雲暮雨》則相對際遇不佳，前者豆瓣評分8.1，但經歷撤檔重映後合計票房僅爲2.75億；後者豆瓣口碑不及格，票房最終不到2000萬。

而今《邊水往事》的熱度與口碑表現，也是爲非虛構文學影視化又打上了一針強心劑。

由於非虛構文學多由警察、律師、醫生等更有可能經歷常人所不及之事的從業者，以及出獄的勞改犯之類的邊緣人群創作，他們的觀察視角和特殊經歷決定了文本在內容上的獵奇性和細節處的真實感。

這既能提供極致的戲劇張力，也能彌補編劇缺乏體驗感的缺點，在影視化上具有得天獨厚的優勢。

與此同時，獵奇與真實的特點也決定了非虛構文學的影視化難度很高。

這類作品大多牽涉犯罪、血腥、暴力等敏感元素，會使得審查面臨重重困難。例如更早之前進入影視化流程的“太平洋大逃殺”案件，先後被翁子光、高群書、黃榮山三位導演改編爲《海祭》《太平洋大劫殺》《遠航》三部影片，至今仍因不可抗力未能上映。

由於非虛構文學基於真實事件創作，也存在信源難以界定的問題。畢竟新聞事件屬於公共資源，每個人都可以從中獲取信息。因此，非虛構文學的版權售賣規則尚需完善。

而且，非虛構文學影視化時如何把握改編方向也值得探討。

影版《三大隊》之所以取得成功，一大原因是主創加入大量原創內容，實現了男主光環與群像塑造的交相輝映，有效填補原作在緝兇過程中的空白；而《朝雲暮雨》在人物刻畫上走偏了方向，對年輕女主內心世界和行爲動機的闡述不足，加之後半段充滿男凝意味嚴重的自我感動，讓觀衆覺得這仿佛是一部恐怖片。

目前，國內非虛構寫作平台有網易•人間the Livings、真實故事計劃、天才捕手計劃等，相關待播劇還有《造城者》《烏賊》《逃出青春裏》等。

毋庸置疑，非虛構文學是一座IP富礦，但影視化鏈路尚需打通，改編策略也需摸索。

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