搜狐娛樂專稿 （哈麥/文）《默殺》《抓娃娃》之後，烏爾善的《異人之下》、李陽的《從21世紀安全撤離》、陳思誠的《解密》看起來都像是救市之作，尤其是從前期的宣傳營銷熱度及業內口碑看，好像不爆都難，可電影正式上映後，一部接一部都啞火了。

《異人之下》豆瓣6.0分，上映13天票房1.16億元，口碑票房雙失。《從21世紀安全撤離》豆瓣7.6分，上映6天票房9100萬元，小部分影迷力挺大部分觀衆不买账。《解密》豆瓣6.6分，上映5天票房2.23億元，最終可能過不了5億元，不及預期。

這三部電影都有一個特點，就是主創嗨，粉絲嗨，業內嗨，但大衆不跟。小圈子內吹捧式營銷帶來的熱鬧假象，並沒有轉化成實實在在的口碑和票房。反而，還可能因爲觀衆預期的拔高，讓電影涼的更快，跌的更慘。

自嗨與吹捧

看看這些電影上映前，業內是怎么吹捧的。

《異人之下》首映禮上，徐崢猛誇這部電影“太好看了！烏爾善的心理年齡太年輕了！”“我本來以爲我不大能夠接受這么炫酷、年輕的電影，但是我都覺得我自己看年輕了。我覺得這個夏天需要有給特別特別年輕的人看的那種很爽的電影。烏爾善導演其實是爲中國電影工業做了一個很大的鋪墊的工作，這種漫改的電影在世界級別上，我覺得也是天花板的。這樣的電影包含了很多中國的傳統文化，完全是可以輸出的，是會讓老外震到的。”

姚晨稱自己毫不恭維地覺得《異人之下》是“國產漫改電影的封神之作！”“整個二次元世界建立的特別完整，很多中國元素放在裏頭也毫不違和，超能力和奇幻的這些法術，交織在一起，一直在帶給我們未知和驚喜。”

還有夏雨、薩日娜、吳樾、易小星、董潤年、劉循子墨、冉平、劉天池、王紅衛等，都毫不吝嗇地誇電影，誇導演，誇演員。

在同行眼裏，這樣酷炫的電影，不僅中國的年輕人指定會喜歡，會爽得不得了，而且還好到可以輸出去讓老外震驚，完全是世界級的天花板級的好。

憑《畫皮2》《尋龍訣》《封神第一部》屢獲成功的烏爾善是能接受這種贊美的，他自己也在心裏認定，他是在爲中國電影類型的豐富性做出探索，“《異人之下》是中國類型電影的破新”。

《從21世紀安全撤離》主創和營銷方更會自嗨，直接打出了“暑期檔王炸”這樣信心滿滿的宣傳語，就像給商品做廣告一樣，先自行吹捧。

提前看過片的業內人士各個直呼《從21世紀安全撤離》不得了，新的像是影史上從來沒出現過的神片，讓人大感振奮。

這部電影甚至聚集了一批真的狂熱粉絲，有些人刷過八九遍，有些甚至刷過十幾遍，她們跟去各個映後見面會捧場吆喝，煽情輸出。

在首映禮上，黃渤看完後稱很難得能有這樣的一部驚喜的電影，滿足了他所有的期待。

跟李陽合作過《李獻計歷險記》的郭帆表示自己看得很激動，八年等來特別值得，這是中國電影的彩蛋。“就像我們很多的時候看到一個好的影片在過了字幕之後，我們會等彩蛋，看完這部影片，我覺得這就是中國電影的彩蛋。”

陳思誠的《解密》上映前也是各種被捧“新”，被捧“國際化”。

周潤發在首映禮上稱《解密》是一部很好的電影，讓他很感動。“很高興中國電影過了這么多年，今天晚上真正看了一部走向國際的電影。”他還特別誇贊了劉昊然的演技。“特別是你，你整個人看不出來，恭喜！有機會和你合作一部戲。”

張譯感嘆中國終於有了這樣的電影。“它是一部盛宴。中國需要這種充滿科學精神和藝術細節結合的電影。電影觀衆需要電影，科學需要電影，全世界都需要電影，這部《解密》給我們電影又打了一劑強心針。”他還稱贊劉昊然的表演是“史詩級的表演”。

當然，陳思誠也很有信心，他在接受媒體採訪時將《解密》形容爲自己創作的峰值。

自戀與錯位

可事實是，前期的營銷有多火熱，觀衆的反應就有多冷淡。

《異人之下》《從21世紀安全撤離》《解密》沒有一部能把《抓娃娃》從冠軍位置上拉下來，《異人之下》《從21世紀安全撤離》甚至都賣不過已經上映一個多月的《默殺》。

問題恰恰出在了自嗨，甚至自戀。

《異人之下》《從21世紀安全撤離》《解密》實際上講的都是英雄故事。

《異人之下》是奇幻世界裏的異能英雄。

《從21世紀安全撤離》是直男心中拯救世界的幻想英雄。

《解密》是隱祕战线上的民族英雄。

英雄不是生來就是英雄，都是從凡人變成英雄，這也是能讓同樣作爲凡人的觀衆共情的基礎，所以，這些英雄人物一般都有各種各樣的缺點，甚至有悲慘的過去，觀衆看着他們一路成長，最後完成內心自我價值的投射實現。

可以上三部電影，在塑造人物的過程中，都或多或少地忽視了成長爲英雄的過程。

《異人之下》張楚嵐一直在被卷入和被拯救，更像是一個插科打諢的旁觀者，而不是一個肩負責任的主人公。

《從21世紀安全撤離》裏的三個中二少年，和成人世界生活不如意的癲樣中年，變身英雄的過程十分戲劇化，只適合內心沒長大的浪漫男女，並不適合所有人。

《解密》裏的容金珍像是拿了开掛的大男主劇本，一路有貴人相助，有事業，有成就，有暗戀者，有妻子，沒看出來人生有多磨難和悲慘，內心有多煎熬。

這樣的主人公，跟觀衆離得太遠，你演你的，我看我的，很難共情。而現實相關性、情感共鳴現在才是吸引觀衆進影院的基本配方。

可以這么說，這三個英雄故事，不僅沒有做到足夠大衆化，而且，還處處透着創作者的個人趣味，它們都在向作者電影的方向傾斜，同時，定位又是要滿足暑期檔的大衆需求，這本來就是一種供需錯位。

《封神第一部》的逆襲成功在於烏爾善把心思放在了打磨劇本上，建立起了符合當下人審美的世界觀，而不僅僅是成在他擅長的視效。到《異人之下》，重心明顯偏向了視效和打鬥的炫酷，劇本和人物的改編顯得粗心，而且還把SM等惡趣味放進了電影裏，好像是很懂年輕人，實際上並不能討好年輕人。

《解密》陳思誠的審美、趣味和自戀都快要溢出銀幕，他炫技式的夢境展示，並沒有和人物成長做好融合，最後變成一部華麗的故事梗概。

對比來看，《從21世紀安全撤離》沒有顯得割裂，它的風格、內容、表演都完美地統一在了一起，確實是新，而不是看起來的新。問題在於，這其實就是一部很挑觀衆的作者電影，而不是什么暑期檔王炸，它炸不了大衆。

暑期檔，“合家歡”才是最大的剛需。

並不是說合家歡就一定要是動畫片或者是喜劇，而是在沒有分級制的情況下，家長是不是覺得這部電影適合帶孩子一起去看，甚至帶老人去看，同學、朋友、情侶之間是不是覺得大家都能看，它是不是滿足跨年齡、跨性別、跨個性的大衆需求，不黃、不尬、不起範兒，再有點意義、價值、話題，而不是只適合某類人。

從這個角度看，《異人之下》《從21世紀安全撤離》《解密》的表現也不算意外。

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