7月31日晚間，電視劇《小夫妻》在愛奇藝4集上线，正式开啓首播。這部電視劇由殷桃、郭京飛等實力派演員主演，講的則是男主失業、女主崛起的夫妻生活故事。基於目前上线的4集內容來講，這部電視劇屬於典型的懸浮劇，角色家庭過分富裕，劇作販賣失業焦慮，卻並未給出嚴肅的回答，同時，劇作當中，有很多橋段並不合理，此外，該劇敘事節奏非常緩慢，故事性很差。

先說過分富裕的問題。

《小夫妻》這部電視劇，依舊存在一個老生常談的問題：國產都市劇當中沒有窮人。這個問題，應該是編劇和導演共同造成的問題。在《小夫妻》當中，即便是男主面對着失業的問題，依舊沒對其家庭產生啥有效的經濟壓力。相反，這是一個有車有房能度假的家庭。即便是男主失業，依舊有女主這邊動輒就是三十萬元的進账收入。

而《小夫妻》這部作品當中的幾位配角，目前來講，也均不存在經濟壓力問題。齊溪和張雲龍兩位演員帶來的兩個配角，他們的故事則更爲懸浮，似乎這個男女配角就是爲了搞笑和幫助男女主角轉場而存在的。該劇當中，沒有可以真正刺痛觀衆的地方，缺乏真正的人間疾苦。打着當下都市生活劇的旗號，卻做着非常懸浮的事情，這就顯然該劇很沒質量感了。

再說販賣失業焦慮的問題。

是販賣焦慮，還是對都市生活群體的焦慮進行人文關照，有一個非常簡單的區分辦法。真正人文關照這些都市焦慮的影視劇作品，會嚴肅敘事，對於都市生活群體的生活困境問題，進行如實展示，同時，這些困境的解決辦法，也是如實展示的，不誇大，不縮小，且不用巧合性、偶然性等不具備實際意義的方式去解決。

我們不妨具體到《小夫妻》這部電視劇作品當中去。男主失業了，這當然是讓男主家庭焦慮的事情。但是，在該劇當中，卻採用了巧合性、偶然性和不代表實際意義的解決方案——女主突然間因爲寫“號兒”火了，而且火的非常意外。這是一個沒有實際意義的困難解決方案。這種創作模式，等同於西遊記當中，唐僧被抓了，真等着孫悟空去救呢，誰知，妖精竟然自己喫撐着死了。

先搞一個必然性的內容，進行焦慮販賣，然後，用一個偶然性的事件轉折，來結束這個焦慮，這是非常低端的創作技法。而且，這種技法無論在國內，還是在國外的劇本創作學教學當中，都是被授課者們不齒的。老師們反復地告訴學生們，劇本當中必然性的困難，不能用偶然性的轉折去消除，不然，就是胡編亂造。男主失業，女主大火，跟男主失業，卻猛然間中彩票，是一個路數。

因爲這個偶然性路數的存在，造成這部電視劇塑造出來的男主職場內容，都淪爲了販賣失業焦慮的內容。等於說，焦慮販賣起來了，當大家需要看男女主角家庭如何面對這個問題的時候，它突然間說，這個失業問題，因爲女主崛起，不存在了。這是很失敗的創作方式，懸浮式明顯。

然後說女主寫“號兒”十萬加就可以大火。

這是典型的橋段創作上的不合理。其實，無論是十萬加，還是百萬加，和紙質出版行業的大火，都是截然不同的兩碼事。創作者們顯然並未深入了解出版行業的情況，以爲網絡上幾個十萬加，就能讓一個新手作家火爆到了滿世界坐飛機开籤售會。作爲整部電視劇开局最重要的轉折性的內容，這個內容，卻架不住實際地考量。

在這個轉折當中，出現了大量的不切實際。還是那句話，寫“號兒”就是寫出了百萬加，也不見得能賣出多少書去。其實，這部電視劇的原著小說作者應該清楚，自己是怎么火的，真的是憑借寫個十萬加出來，就瞬間火爆了嗎？其幕後的各種運作，就避而不談了嗎？都市生活劇，在關鍵點上，不能打馬虎眼，不然，就是爛劇。

再比如說，一個新手作家，被冠以火爆名頭之後，立馬出版社籤了三十萬的下一本版權。寫這一段的時候，可能編劇以爲當下的紙質出版社是當下的影視公司呢，以爲籤的是劇本呢。一個劇本，你籤三十萬元，算籤少了。但是，一個出版社，出紙質書的，編劇知道三十萬元的版權費用，是什么概念不？編劇寫這個的時候，就不能調查一下嗎？類似的不合理的橋段，在該劇首播的4集當中，大量存在。大量不合理出現之後，它不是懸浮劇，誰是？

繼而說敘事節奏慢，故事性差的問題。

這個問題，很好判定。大家可以在开局兩集之後，對第3集和第4集拉進度條，看一看，您快進幾下，是否影響您獲悉這部電視劇的劇情。這么說吧，在3集之後，我就是用這種方式看得第4集。我拉了6次進度條，每一次，都只看兩句台詞，結果，我竟然可以把第4集的全部劇情想要表達的意圖掌握清楚。這是爲什么呢？

因爲它這一集，就這么幾個簡單的故事，而且，都是套路化的內容，男女配角們的戲份，佔據了不少，主角的戲份，主要還是圍繞失業和男主不會帶孩子展开。在寸土寸金的當下，一部電視劇，從开局便注水，就敘事節奏這么差，故事性這么差，顯然是不對的，是會喪失觀衆的。

還要說說男人不會帶孩子的橋段設計。

這是該劇一條重要的敘事线呢。男人不會帶孩子，不會做家務，不知道爲什么，會讓部分女性創作者們以玩笑的方式說出來。與之相對的，則是有些晚會小品當中，以男人怕老婆這件事情當樂子。這都是非常奇葩的設定。在這些奇葩設定當中找樂子的，其實都是典型的晚會小品式的創作模板罷了，屬於爲賦新詞強說愁。

《小夫妻》當中，女主出差，丈母娘和兒子生病，男主來熬粥，竟然把鍋熬糊了。這一處，竟然用樂子的方式來表達，仿佛男人不會做飯，是理所應當一般了。須知，正常智商的男人看完了之後，會嗤之以鼻——這不是什么樂子，這是非常丟人現眼的事情。誰家女人炫耀自己男人不會做飯，便屬於不以爲恥，反以爲榮。《小夫妻》拿這個找樂子，給人的感覺也是，不以爲恥，反以爲榮。

最後說男女配角。

不是說演員，說劇情。如果說男女主角的戲份已經懸浮了的話，那男女配角的戲份，則更加懸浮。而且，男女配角的故事，4集的劇情了，也沒啥有效的故事。這屬於典型的濫竽充數了。優秀的電視劇，會珍惜每一個角色的塑造機會。只有爛劇，才會拿配角的戲份來湊數。（文/馬慶雲）

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