被內卷、很焦慮、在虧錢,短劇人的“新抓手”在哪裏?
2024-07-21 08:01 admin
作者 | 付夢珍
上线5天,抖音端原生播放量1.4億,話題量破8億,高居短劇最熱榜單,充值上百萬;長居DataEye熱力榜前三,總熱力值過900萬,預計總充值過3000萬;微博相關話題詞總閱讀量過3000萬,登上熱搜榜前列。
7月16日,由聽花島出品的懸疑短劇《引她入室》全網上线後,成爲實打實的口碑市場雙爆之作。
出品方聽花島,短劇行業精品內容打造者。導演楊科南曾執導過標杆性短劇《二十九》,及《烏龍孕事》《親愛的宋小姐》等作品。
該劇講述了女性互助的故事。鄭萋是個令人豔羨的家庭主婦,丈夫吳池是世界500強的副總。有一天,她發現了丈夫背叛婚姻,並吞噬財產。爲此,鄭萋聯手單身母親馬紅麗和被騙者貝翩翩共同設局,對抗吳池。
“劇情緊湊,全員智商在线,演員演技、顏值在线,劇是爽文,女性互助的立意夠深刻。太好看了。”網上,觀衆的此類評價紛至沓來。
該劇故事有“爽感”的同時,制作水平也是電影級。視聽語言也通過多處絕佳的細節,與劇中對婚姻真相、女性力量的叩問遙相呼應。既形成了獨特的豎屏美學風格,也凸顯了女性互助、女性成長的愛和溫暖的主題。
“聽花島,每一部劇都讓行業內容質量升級一次。能超越聽花島的只有聽花島。”
從《我在八零年代當後媽》到《夜色將明》,聽花島一直在探索精品短劇的天花板,《引她入室》又是一部裏程碑式的標杆之作。
爽劇打底引爆市場,女性力量主創誠意十足
“演技精湛、台詞精煉,大女主的角色設定聰明漂亮又狠絕,聯合女性朋友對抗背叛者的劇情設定夠帶勁,大格局爽文短劇,耐看!”
在《引她入室》的評論區中,很多用戶給出了此類評價。
家庭主婦鄭萋發現丈夫出軌了貝翩翩。爲了取得丈夫的信任,鄭萋給老公找了新富婆“Mary”,即馬紅麗假扮成富人接近吳池,一步步完成了計劃。
最終,鄭萋聯合馬紅麗和貝翩翩,一起拿回了本屬於自己的財產,找到了生活的新方向。
從前期的鄭萋發現丈夫出軌,制定如何挽救自己命運的計劃,再到與馬紅麗、貝翩翩一起成長爲更獨立堅強的女性。《引她入室》有了爽感故事的同時,也上升到了女性互助、成長、自立等主題,是現在市場上難得一見的懸疑精品短劇。
“新時代的女性雖柔,但不弱。她們智慧而清醒,不被失敗的婚姻束縛、不爲愛情盲目犧牲,她們擁有敢於與過去告別、敢於保護自己保護家人的強大內心。我們希望通過三位女性的故事,表達愛與希望的主題,鼓勵那些正在面對生活困境的女性,不要因爲任何人而放棄對美好生活、美好未來的追尋,倡導始終心懷一顆愛人之心來幫助他人、拯救自己。”該劇的編劇張靜思談及創作初心時,如此說道。
此次,《引她入室》在堅持高立意的同時,制作上升級豎屏美學,給觀衆帶來了一場視聽盛宴。
“在很忐忑的心情裏,等來了這樣的市場反饋,非常感謝用戶的肯定。”
談到創作時,楊科南回憶起了最初的感受,“《引她入室》在制作上有很多創新升級的地方,但我們不想自嗨。如今看來,觀衆看到了我們的用心,比如轉場、運鏡、構圖等細節。這部劇證明了精品短劇可以兼具‘爽感’和‘立意’,可以市場化。”
電影級制作成就風格化,升級豎屏美學
“不要把短劇當成文化作品看,而是要當成快消產品看。”
一直以來,速成是短劇行業最大的特質。10天寫完劇本,5天拍完,3天後期就能上线。投流48小時後如果不起量,換下一部繼續。以此更迭前行,以量博取爆款謀得賺錢。短劇制作流水线的同時,大量同質化的低質產品开始充斥着市場。
而如今,《引她入室》則在視聽語言的畫面基調、鏡頭設計、光影使用、畫面構圖、轉場銜接等制作上,都做到了行業前列。
开拍之前,楊科南與攝影、美術等主創在劇本圍讀階段,參考《黑暗榮耀》《魷魚遊戲》類韓劇,討論確定該劇的影像風格。具體而言,在視聽語言上,該劇也根據人物角色不同的狀態,匹配相應的畫面基調。
例如,該劇前期主要聚焦於鄭萋陷入婚姻問題,如何制定計劃,解決問題的劇情。便使用了大量高反差的暗黑基調,陰沉空間等暗調,以展現人物內心的焦灼,烘托劇中的懸疑氛圍;人物多用明調,以更細致的體現人物內心的情感。
後期,當人物計劃施展得越來越順利,內心越來越平和舒展時,色調也愈加明亮。
與此類似,該劇在前期使用了很多長焦近景鏡頭壓縮空間,以及偏向於封閉以及壓抑的構圖,以凸顯人物內心的焦慮,給觀衆以窒息感。後期寬闊的外景增多,中遠景增多,畫面更加开闊。
具體到每一場戲上,該劇也有很多細微的設計。
當鄭萋觀察老公和馬紅麗、和貝翩翩的互動時,多是處於偷窺的心理,鏡頭也是從鄭萋的角度出發,畫面內景別緊湊,兩側有遮擋物,體現主角的偷窺感。
鄭萋與老公離婚後,找人清理房子時,結婚照上男主臉上的玻璃碎成了渣,暗喻男主已經身敗名裂。
光影方面,《引她入室》也做到了極致。
當鄭萋決定燒毀老公送她的假貨禮物時,拍攝地點選在了郊外的草叢中。背景是城市高樓,近處是綠色的草叢,再加上熊熊篝火,暖冷色調交織。三角形的構圖中,女主堅毅的臉若隱若現。
楊科南提起拍攝該場戲時的場景也歷歷在目,“這是女主決定對抗老公的重要心理轉折點,場景上我們希望既有毀滅也有新生感,選在了郊區的荒野中。最佳的取景時間是傍晚,天色只微微放光的藍調時刻。很幸運可以將這幕破碎又美好的場景,呈現在觀衆的屏幕上。”
當鄭萋對馬紅麗講述復仇計劃時,資料信息就藏在了兩個人結婚照背後,諷刺感十足。
光影上,鄭萋在明,是指導者和掌控者。馬紅麗在暗,是執行者,見不得光。
構圖上,兩人形成了平衡關系,斜着進來的光线,也讓兩人和吳池形成了穩定的三角關系,暗示了三人之間的制衡和糾纏。
當鄭萋在台詞中說着,“這些年,我的全部生活都是圍繞他而轉的,我的武器,就是我對他全部的了解”時,鏡頭特寫了吳池的背部,暗示着鄭萋會在吳池不設防的“後背”發動攻擊。
爲了吸引用戶有看下一集的欲望,在每一集的短劇結尾處“留鉤子”變得十分重要。而《引她入室》則在留下懸念的基礎上進一步升級,會在重點懸念集的結尾處設計專門的ending鏡頭,例如第一集雙人對立,暗示着兩女之战;第二集三人同框,暗示着貝翩翩進入了男女主的婚姻中,而男女主之間的對立站位,也有了劍拔弩張的意味。
該劇拍攝場景定在了成都。氣候上,成都雲霧較多日照少,有利於營造出朦朧、神祕的氛圍,增加壓抑感和緊張的氛圍。此外,作爲一座現代化的高科技城市,成都擁有大量的高樓大廈,動感十足。
男女主走下樓的樓梯,是螺旋向上的造型。豎屏內更有流動的线條感和美感。
當鄭萋揭露了吳池的陰謀,並告訴吳池他即將身無分文時,吳池倒在了往下墜的水簾前,畫面有美感的同時,也體現出了男主凌亂的內心,處於低位的人生處境。
鄭萋和貝翩翩爭執中,貝翩翩倒地後,兩人站位時的高低,與背後的樓梯高度一致。
鄭萋和馬紅麗站在水邊談事時,遠處是並列的雙子高塔。
一般而言,轉場傳遞的信息量不如台詞更直接。但從美學上看,轉場更能服務於短劇整體的調性,讓作品更有節奏感、氛圍感,更具風格化,敘事更連貫,演員的情緒傳遞更流暢。
在創作方面,楊科南一定程度上放棄了通過台詞等方式提供強信息的方式,轉而使用有設計感的轉場鏡頭。
例如,當女主選完合作人選後,开始倒序講述發現老公出軌的過程。同一空間內鏡頭右移便完成了轉場,敘事流暢高效。
當女主以爲男主的愧疚可以挽回一段婚姻。接着一個正反打,切到了女主找理財顧問詢問戒指保價事情時。再之後,鏡頭左移切到了同一地點,男主找理財顧問提取家庭財產的畫面。女主再次明白老公靠不住,信息量高。
整體來看,該劇是一部有着美劇質感的韓劇。視聽語言可看度高,節奏快而不碎,情緒強且有留白空間,風格化突出,是難得的佳作。
從塑造人物、革新類型到升華主題立意,短劇精品化大有可爲
“珠寶店裏,有一場男女主和貝翩翩的修羅場戲份,我們剪輯時有特意減少鏡頭的剪切量,更專注於演員的完整表演上。我擔心過觀衆會覺得節奏偏慢。但是從反饋來看,這場戲的效果很好,觀衆更能沉浸在演員的表演中。”談及演員表演時,楊科南如此說道。
短劇市場快速增長的四年裏,能夠爲大衆所熟知的演員寥寥無幾,一個創作上的根本原因是短劇追求對觀衆的“情緒轟炸”,更愿意用台詞、背景音樂、快切鏡頭等方式快速傳遞碎片化的高密度信息,談不上塑造人物。而《引她入室》則塑造了多位立體鮮明的人物。
主角鄭萋的扮演者趙佳,鵝蛋臉配上丹鳳眼,雙眸如水,五官精致,一張冷靜理智的青衣面龐,契合人物步步爲營、掌控全局的高智商人設。
男主身形板正,配上西裝看起來確有精英範兒,但消瘦前突的臉頰和不時下瞄的眼角,也凸顯了人物陰險自私的內心。
該劇也沒有站在傳統針對女性的角度,批判婚外情,而是將矛頭指向了根源,即背叛者的自私行爲。
劇中,鄭萋面對丈夫的背叛,選擇了積極應對,冷靜處理,拿回了財產,重新开啓了事業,是真正的大女主。
單親媽媽馬紅麗也從不自信的底層婦人,變得更加獨立。
貝翩翩則認清了某些人的真面目,开啓了新生活。
因爲困境,三位女性走到了一起,並以愛和智慧彼此溫暖、互相幫助,最終實現各自的新生,女性力量躍然屏幕之上。
同時,該劇做出了差異化,給了觀衆嶄新的情緒體驗,“短劇市場非常卷,不能陷入同類型題材的套路之中,只有稀缺性的好內容才能殺出重圍。《引她入室》的成功,證明了在保證爽感的基礎上,增強立意和表達,做精品化短劇,是未來的重要發展方向。”張靜思說道。
最近,短劇從業者七戒連看了4遍《引她入室》後說到,“好的內容永遠能受到觀衆的認可,也是從業者突圍的機會。聽花島的劇一直在給行業帶來創新和變革,統一了觀衆、制作方、平台的審美。可以說,判斷豎屏短劇有沒有前途,只用看聽花島還有沒有做豎屏短劇。”
“用心出精品內容可以被用戶看到,精品化的付出很值得。”
採訪的最後,楊科南再次感恩了觀衆和市場的認可。如今,楊科南在緊張地拍攝之余,仍在考慮《引她入室2》的籌備,“精品化短劇的這條路,我們會一直走下去。”
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