搜狐娛樂專稿（胖部/文）

楊超越終於靠角色出圈，居然是因爲《墨雨雲間》。

在近期熱播的劇集《墨雨雲間》裏，憑借开頭出場的角色“小白花”姜梨，楊超越意外收獲了不少好評，不少評論稱她“終於找到了表演的舒適區”。

對比楊超越出道以來的其他角色，此前她擔任主演的很多表演反而未能取得這樣的正面反饋。而如果對近年來許多“上桌”的配角做一梳理會發現，類似演配角能火，卻沒有“主角運”的不在少數。

“主角運”，真的是玄學嗎？

配角“上桌”背後

近年來配角“上桌”的不少演員，之前都有自己主演的若幹作品。

靠着《花間令》前兩集出圈的鄭合惠子，早期在萬合天宜制作的《異能家庭》《鮮肉老師》等劇中擔任女一號，這些作品基本在及格线上下打轉；也曾拿到一些行業腰部劇的女主角，但受限於作品體量和制作水平，大多缺乏水花，最近的《皮囊之下》《花間新娘》的豆瓣評分分別爲5.9分、4.6分。

相對來說，楊超越的資源會更好，但劇集口碑和個人表現也都存在一定爭議。

近三年她出演的古裝劇《說英雄誰是英雄》《重紫》《七時吉祥》豆瓣評分分別爲6.3分、4.4分、6.2分，而她對角色的詮釋並未得到多少正面反饋，被認爲表演流於瞪眼嘟嘴，《七時吉祥》裏的一個轉身鏡頭，也讓其受到了體態不佳的議論。

還有陳都靈，最早是作爲電影《左耳》的女一號出道，並非科班出身的她也曾遭遇過許多表演上的質疑，之後出演的《求婚大作战》《推理筆記》《雙生》《七月與安生》等都存在一定的口碑和熱度問題。今年上映的影版《花千骨》同樣缺乏水花。

沒想到，陳都靈在2022年被困橫店十一個月，客串了不少作品，竟然頻繁靠着配角出圈，也讓許多劇迷津津樂道。

去年配角“上桌”的代表人物魏大勳，早年就曾在《相愛穿梭千年2：月光下的交換》《高能醫少》《北京女子圖鑑》等劇中擔綱男一號，而這些作品整體缺乏聲量。在《我的人間煙火》之前，他給觀衆留下的印象似乎更多的是個綜藝咖。

影視策劃楊璐向搜狐娛樂分析這些“主角”們靠配角出圈的情況：“像這種情況，比較常見的是前些年，中小公司拍的腰部劇，很多二线甚至准一线藝人都會有主角機會，現在很多开始演配角了。”

“還有一直平台資源很好的，也會出演一些配角，比如去一些平台項目客串有幫忙性質；然後一些好的項目曝光度高，制作公司也有底氣找藝人談讓番位。”

制片人彤彤進一步指出背後的原因：“行業現在不要腰部劇，只有頭部流量才有價值。很多公司曾經培養的流量，甚至有些曾經的大流量，現在也拿不到主角，因爲門檻高了，那靠出彩的配角重回觀衆視野也是很不錯的選擇。”

“如果公司給力，有配角角色爆了，過去可能就可以運作到類似A+項目主角，這些年行業保守會越來越難。有些小流量甚至會覺得，去拍短劇獲得流量會更有性價比。”

行業制作門檻的擡高，倒逼演藝經紀行業轉換思路；而頭部劇的流量溢出能讓出彩的配角“喝湯”，演員們也能接受這種變化。

一方面，很多演員已經在行業摸爬滾打多年，哪怕曾經表演不算出色，但經驗不缺，甚至在行業實踐中進步不少。如果有合適的角色，不乏一鳴驚人的可能。

另一方面，演配角出彩，比演好主角似乎也要簡單許多。

“主角運”是什么

“演配角和主角，難度不在一個水准线上。”導演等等向搜狐娛樂分享道。

“首先是量，配角表演是短跑，主角是長跑，承擔的壓力和付出的精力是不一樣的；其次是質，主角要承擔主要敘事價值，而配角就是爲了推動敘事服務的，角色越小工具性越強，所以大部分角色都會比較標籤化，抓好一個標籤就足夠了，大部分高光戲還是在主角身上。”

事實上，如果對角色做一分析的話，除非劇集本身是群戲，否則在目前偶像劇體系主導的制作領域，哪怕是男二女二也會增加一些情感线，但基本還是主角的工具人。

在這種情況下，配角能否脫穎而出，就需要更多影響因子。

“首先，配角人設需要加分，”等等表示，“如果看一下這些配角的人設，無一例外都是美強慘。觀衆是因爲同情而共情，加上顏值加持，很容易對角色產生好感。”

“另一個要點是，劇本本身需要一定的合理性。如果角色的行爲不符合邏輯，觀衆能產生沉浸感，那角色出圈也不現實。這也引申出來一個要求，就是劇集體量不能小，一方面劇本更有保障，另一方面也更容易被觀衆看到。”

“還有一點也很重要，就是演員應該有基本能力。他們需要做好功課，從服化道到角色的小傳，演員能給角色帶來的豐富度非常重要。”

戲要有熱度，角色要討喜，演員更要出彩，在對比主角要求相對較低的情況下，更容易獲得觀衆認可。

主角的問題就會更加復雜。

“主角是注定要放在放大鏡下被審視的。”在楊璐看來，所謂“主角運”的不確定性因素要大得多。

“但凡是制作過得去的頭部劇，主角都不可能只有一個標籤，因爲人物越立體、情節越多，標籤性就越弱，有個說法是‘主角都是類似的’。這種情況下，就很考驗演員的個人能力和魅力。”

“尤其對於觀衆認可度還不高的年輕演員來說，一是角色要討喜也要適配，二是演員本人需要‘觀衆緣’。前者考驗團隊能力，後者就真的是玄學了，有些演員表演不算差，外形也不難看，但觀衆就是不愛。”

而主角的表現，往往會直接影響到劇集的熱度。

近些年來，行業的保守也反映在選角上，有成功項目的演員往往會頻繁獲得機會。所謂“主角運”，直接和制作方的收益掛鉤，更會直接影響演員的後續資源。

彤彤也提到：“雖然早已是行業常態，但客觀地說，影響一部劇成敗的因素絕不止是演員，制作的體量，劇組的運轉效率，包括能否給演員有效的指導都很關鍵。但是最終無論是行業還是觀衆，都要把主要責任放在主角身上。所以‘主角運’是挺無奈的一件事。”

“也沒辦法，拿了最多的錢，也必須承擔最多的責任。”

主角與配角

那么，出圈的配角們，能重新上位主角嗎？

“我覺得是有機會的，這些演員已經證明了自己的能力，也有口碑加持，如果形象比較好的話，平台現在很愿意嘗試一下新的選擇。畢竟觀衆都已經在吐槽，爲什么現在的劇就那么幾個人來回配對。”彤彤認爲。

搜狐娛樂此前曾介紹過，如今平台選角非常看重以往平台項目的表現，所以配角如果有較好的反饋，或許會更容易得到資源。

比如靠着一系列配角“上桌”的陳都靈，目前就有《金庸武俠世界》《大夢歸離》等多部擔綱女一號的作品，而且制作體量不低。

“平台肯定是有選擇的，你到底是‘人捧戲’，真的是觀衆喜歡演員本人，還是‘戲捧人’，全靠項目和人設。”楊璐表示，“這種情況下，曾經的‘主角’們重新被認可，或者是找到了最適合自己的人設，或者真的是表演上开竅了，給觀衆帶來了新的驚喜，才可能得到平台青睞。”

接下來，類似配角“上桌”的難度或許會更大。

“市場不一樣了，倒逼行業必須做出改變。哪怕是頂流，角色不適配、演技不過關，粉絲們再吶喊也沒法留住觀衆。如今也不是每年就那么幾部大劇的時候了，平台都在做頭部劇，隨時都有好項目打擂台，只做粉絲特供的邏輯行不通了，對主角的要求會越來越高。”等等認爲。

還有一個隱性的限制是，主角們也會防範主演作品出現配角“搶風頭”的問題。過往配角“上桌”，都離不开評論將其與主角對比，類似的情況是主角不愿意看到的。

不過，行業的正規化，還是會給真正有能力的演員更多機會。從配角到主角，這是演員行業正常的上升通道，也是需要行業人士有意識營造的良性業態。

如彤彤所說：“不是所有演員都適合主角的，這需要好的機遇。演員們能做的是，機遇砸過來的時候，自己已經做好充分的准備，把其他的交給觀衆。”

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