五一檔有兩部片都被名字耽誤了
2024-05-10 08:00 admin
犀牛娛樂原創
文|小福 編輯|樸芳
今年五一檔是屬於下沉市場的勝利,也是屬於好片名的勝利。
縱覽五一檔諸多新片,在檔期笑到最後的《維和防暴隊》和《末路狂花錢》,且不論影片完成度高下,起碼在命名上都具備了辨識度和強類型指示的優點。這在上映初期吸引首批觀衆入場階段起到了重要作用。
反觀票房倒數的項目,被片名絆住腳的就至少佔了兩席。《沒有一頓火鍋解決不了的事》《穿過月亮的旅行》這兩部來自百納千成系的影片,盡管題材不盡相同,卻齊齊在片名上栽了坑。單看那不知所雲的片名,就注定了很難走得太遠。
衆所周知,片名是電影與觀衆接觸的第一扇窗,也是電影最直接的宣傳方式。
觀衆對片名的喜好其實是隨審美持續變遷的,尤其在商業片領域,片名某種程度上也映射着市場的不斷進化。那么在當下商業市場,一部電影起好片名究竟需要哪些要點?通過觀察這些年的市場情況,犀牛君歸納出了幾條通用法則。
三個必要
第一,表意清晰。
商業電影本質上是面向主流市場、以盈利爲主要訴求的一種無形商品,而作爲商品最重要的一點是打出賣點、找到目標受衆——這一過程中,明晰的電影片名是不可或缺的。
把電影名起明白的點映比比皆是,在這裏我們更想着重探討一些反面案例。
首先最常見的是不知所雲。
比如《沒有一頓火鍋解決不了的事》的片名就相當模糊。作爲一部懸疑電影,火鍋這個詞匯很難與謎題或解謎產生關聯。犀牛君身邊就有不止一個朋友針對這部影片的類型產生疑問。同樣有火鍋這個關鍵詞,《火鍋英雄》的商業片氣質就突出多了。
其次,文藝氣質過強,背離影片商業性的命名也容易導致觀衆的遠離。一般來說,這類情況更容易出現在原本就具備一定作者性的影片身上,但文藝、商業本在天平兩端,想要通喫主流觀衆與迷影群體,並非一個片名就能解決的矛盾。
像今年五一檔的《穿過月亮的旅行》和20年暑期檔的《蕎麥瘋長》兩部愛情片,都沒少喫片名的虧。
另外,過分直白的命名有些時候也會造成趕客。
去年五一檔由著名編劇張冀執導的《長沙夜生活》,表意倒是清晰了,卻因強烈的地域指向性起了傳播反作用。在今年上映的《大護法》導演新片《大雨》也讓觀衆很難將片名與“大”系列聯系起來。
還有像《陽光姐妹淘》《我的女友是機器人》這類命名,表意挑不出毛病,但也過早暴露出了影片內容的單薄。
續作也會有翻車時刻,如《快把我哥帶走》續集《二哥來了怎么辦》。作爲一部原作IP有一定市場影響力的影片,棄用核心IP名徹底更改將大幅削弱IP能效。這直接導致了該片票房縮水90%以上。
第二,起名貼類型。
作爲電影的首個宣傳窗口,片名也要起到傳達影片類型的作用。
譬如長片名就與青春愛情題材影片有着天然的高適配度。
這種命名模式最早可以追溯到2012年的台灣電影《那些年,我們一起追過的女孩》,隨後在2013年《致我們終將逝去的青春》引爆內地市場後一發不可收拾,一度成爲了內地青春愛情片的命名標配。
從《致青春·原來你還在這裏》《有一個地方只有我們知道》《從你的全世界路過》到《我在時間盡頭等你》《如果聲音不記得》《被我弄丟的你》,長片名,在愛情片這個細分領域至今仍然奏效。
而深耕犯罪動作類型的港片也有一套很經典耐用的命名套路,如《掃毒》《反貪風暴》《追龍》《除暴》等《殺破狼》等。言簡意賅,氣勢十足,在港片愛好者們看到這些字眼時,閉眼买入就完了。
拋开這兩個畫風鮮明的大類型,市面上命名優異的項目還有很多——這並不局限於類型。
一語雙關的《一出好戲》《孤注一擲》《飛馳人生》,直抒胸臆的《邪不壓正》《消失的她》《唐人街探案》《我不是藥神》,想講好故事,總少不了一個漂亮的片名。
第三,片名有情緒。
相較於前兩個要點,情緒或許不是所有類型電影的命名剛需,但對於一些類型影片而言也是出圈必備元素。
愛情片是最無需贅述的。作爲最依賴情感共振的類型之一,一個有情緒力量的片名便能決定愛情片的半數成敗。像《比悲傷更悲傷的故事》《我要和你在一起》《陪你很久很久》等成功的愛情片片名,都滿足了強情緒要點。
主旋律電影命名也很考驗情緒傳達。如《湄公河行動》《紅海行動》《掃黑行動》這類“行動”大作,以及像《战狼》《驚天救援》《中國機長》和此次五一檔的《維和防暴隊》這些聚焦不同領域的細分主旋律影片,基本上都從片名开始傳達強烈民族情緒。
而同樣依賴於情緒共鳴的部分現實題材影片,也適用於這一法則。像《送你一朵小紅花》《人生大事》《穿過寒冬擁抱你》等幾部現實題材作品,片名自帶溫情,氣質呼之欲出。而去年聚焦於張桂梅老師事跡的《我本是高山》,也做到了表意抒情兼備,內容雖具爭議,片名卻難掩出彩。
兩種忌諱
起片名這門學問,講究多,忌諱也不少。
首先忌諱冗余。
根據中國電影報統計的2014年至2022年6月10日的近3000部國產電影中(不完全統計),四字片名最多,達1000部,佔到了三成以上。其次是五字片名影片,爲496部,三字片名309部。
2014年—2022年院线上映國產片片名字數統計,數據來源:中國電影報(單位:部,數據截至2022年6月10日,僅供參考)
而通過觀察每年票房榜單也不難看出,在市場領跑項目中短片名佔據了絕大部分席位。
一個公認的事實是,絕大多數情況下,觀衆更容易被短片名電影吸引,其中如果片名能夠做到朗朗上口、獨具韻味,也能獲得更多市場加成。相應的,冗余的片名會分散觀衆的注意力,增加觀衆理解難度。
像五一檔的《沒有一頓火鍋解決不了的問題》和去年國慶檔的《好像也沒那么熱血沸騰》兩部抱憾而歸的影片。如果能夠將片名修改得更加凝練,或許能夠吸引更多觀衆改寫市場表現。
其次,忌混淆。
無效命名的最高境界莫過於撞名。造成這種現象大多是由於片方疏忽或偷懶,但觀衆閾值有限,一旦市面上出現過多同質化命名項目,最終將導致這一命名體系徹底崩壞。
像引進片領域那些無窮無盡的“營救”和“總動員”,經年累月下來,讓多少觀衆昏過頭。氣質鮮明的懸疑、犯罪、動作類港片,也沒少經歷“自己打自己”。《寒战》《毒战》《密战》《激战》《逆战》,放眼看去,又有多少人能分辨出哪部是哪部?
當然,躺在舒適區多年的青春愛情片也喫過不少同質化命名的虧。
《好想去你的世界愛你》《不要忘記我愛你》《一直一直都很喜歡你》《可不可以你也剛好喜歡我》《我的青春都是你》《你的世界如果沒有我》《明天你是否依然愛我》《回到過去擁抱你》。諸如此類命名格式,可謂不勝枚舉。而這些曾經成爲影片抓手的片名,也逐漸變成了阻礙觀衆走進影院的負面因素。
結語:
歸根結底,電影片名不是電影的全部,但一個好片名卻永遠能爲電影帶來好的开始。
而如何起好一部電影片名,也會永遠考驗着各家片方。
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