2024年5月4日刊|總第2368期

今年，劇集市場對金融題材的故事格外鐘情。

开年的一部《繁花》，涉及股市的激烈博弈，而另一部大熱的諜战劇《追風者》也涉及金融題材，揭祕“紅色金融專家”的故事。剛剛刷新紀錄的《城中之城》，依舊是一部金融題材的作品。看來觀衆偏愛“搞錢”，所以與錢有關的故事總能勾起觀衆的興趣。

《城中之城》由滕華濤執導，白宇帆、於和偉、夏夢、隆妮、王驍主演，講述了以職場新人陶無忌（白宇帆 飾）、深茂銀行濱江支行副行長趙輝（於和偉 飾）爲代表的兩代金融人，在面對職業操守、道德底线以及金錢利益之間的博弈和成長。該劇在央一黃金時段電視劇收視率達到3.533%，位居全國第一，創下2024年單日歷史最高記錄。

只是在收視率不斷攀升的同時，其網播效果卻差了一口氣。目前該劇的愛奇藝熱度峰值爲9691，遲遲未能破萬。在豆瓣上有2萬多觀衆打出了7.2的評分，這樣的成績顯然離爆款還有一定距離。爲何其網台成績差異如此之大，問題究竟出在現實主義題材還是類型劇本身？

在愛奇藝近年來推出的現實大劇中，《理想之城》的成績與之相似，可也有像《狂飆》這類爆款，可見現實主義題材的巨大潛力。正是基於看好這一題材，愛奇藝於近期推出了側重於現實主義的“大家劇場”，試圖深耕這一賽道，挖掘更多的價值，那么現實主義題材的大劇，到底該如何贏得年輕觀衆？

是職場進化實錄

也是金融衆生相

熱度需要積累，必須有一個能留住觀衆的开頭，《城中之城》選擇從打工人的視角展开切入。

小鎮青年陶無忌初入職場，從銀行櫃員幹起，面臨着業績考核。苦無門路的他接到了業務主管的建議：找有錢的朋友存入上千萬的資金，等到考核完畢之後再取出。

沒有人脈的陶無忌如果想要求主管幫忙，就要付出三分半的利息作爲辛苦費。如此捷徑不涉及違法違規，還能考核過關，保住飯碗，但陶無忌會面臨自己內心的拷問。

在調到審計部門之後，本來想要多賺錢的陶無忌，又不得不適應那些他原本抗拒的工作。“既然幹了，就不會放過任何一個破壞市場規則的蛀蟲”，這是他的誓言，也是在職場的進化實錄。

如果說這種職場成長算是從一點突破，那么對金融行業高管及其社交範圍的刻畫則體現了金融從業者的衆生相。

趙輝是其中的焦點人物，作爲行業大佬，身爲副行長的他是陶無忌這類新人崇拜的對象。工作上嚴謹踏實，掌握着大量資源，能做到操盤金融而不陷入其中。可利益相關的各方都盯上了他，想要拉他下水。

資本是逐利的，人性是貪婪的，這類過於概括性的描述給人的感覺不直觀，但是在趙輝身邊，這類概念變得非常直觀。

信托公司董事長謝致遠一直想要控制趙輝，因爲只要兩人合作，他就可以攫取豐厚的利益，所以謝致遠苦心設計了一個“美人計”。他專門找來了和趙輝前妻容貌酷似的周琳（隆妮 飾），安排她住到了趙輝家的隔壁。

從事房地產的吳顯龍則從親情入手，利用趙輝女兒患病這一由頭，想辦法幫他解決醫藥費。趙輝可以清廉自持，可女兒卻是他的軟肋，人情一旦欠下，可就沒那么好還了。

圍繞着利益，金融行業的衆生相得到了全景式展現。初出茅庐的新人，處心積慮的老油條，身處局中，面對情感、道德和法律的交鋒，何去何從，牽動着觀衆的心。

價值觀表達切勿生硬

精准把脈類型劇平衡

現實題材的作品，最後一定要上價值。上價值的手法是否巧妙，決定了它能否被觀衆接受。

《城中之城》這個名字很有意思，城裏的金融城是字面含義，往深裏思考，更是隱喻了劇裏復雜的勾心鬥角。人心難測，胸有城府，一環套一環，誰也看不清彼此的底牌。

如果再延伸下去，還有圍城的感覺。陶無忌和趙輝這對師徒，彼此看過去都有羨慕之意，一個渴望成長，一個懷念單純。正是在這種對照組的表達中，劇集的價值觀得以傳遞給觀衆。

金融題材少不了利益糾葛，最後的落點一定是“手莫伸，伸手必被捉”，如何表達不生硬，全看編劇如何編織故事。

作爲承載故事的重要人物趙輝，他從原本堅持底线到最後喪失堅守，令觀衆嘆息，生動詮釋了“白襯衫變黑”的全過程。

人到中年，趙輝見識了職場裏的陽光與黑暗。堅持做自己很難，既要安頓家庭，又要搞定事業，外有想拉他下水的人虎視眈眈，內有女兒身患疾病。越是父女情深，他的舉動就越讓人難過。

不用生硬的口號，全憑人物的掙扎把道理講出來，這是《城中之城》“潤物細無聲”的地方。把道理包進故事中交給觀衆品評，遠比苦口婆心講大道理管用的多。

金融是專業的，可人情是常見的，《城中之城》用情感平衡專業，對類型劇的平衡點做了探索。

觀衆可能不了解信托、置換一類的金融術語，但他們理解人的行爲與動機。如果角色看上去一眼假，那么對於一部現實題材的作品無疑是失敗的。

陶無忌這個角色被觀衆認可，是因爲這個角色身上有“班味兒”，能讓人信服他是銀行新人。懷揣理想，面對一些陰暗的，有一種愣頭青但肯拼搏的勁頭，在劇中的趙輝眼裏，滿滿都是年輕時的自己。年輕觀衆也容易產生共鳴。

以陶無忌爲代表的職場新人，他們的選擇和蛻變，在“打工人”看來容易理解。像陶無忌的女友田曉慧，最後和他分开，很大原因在於兩人畢業之後所走的道路不同，三觀漸行漸遠，感情維系不了膨脹的野心。

這種變化和選擇都是人之常情，在生活中能被人看到和理解，觀衆不會覺得突兀，在產生共鳴之余，還能引起進一步思考，這對類型劇來說是難能可貴的。

網台熱度兩極分化

得年輕觀衆者爲王

收視數據的一騎絕塵和網播數據的不溫不火構成了《城中之城》的網台兩極。

衆所周知，電視劇觀衆和網播的觀衆是兩類群體，而年輕觀衆的觀劇習慣集中在移動端。是年輕觀衆不喜歡現實題材的作品，似乎不能如此武斷地下結論。在豆瓣上，該劇的打分人數只有兩萬。要知道另一部愛奇藝推出的爆款《狂飆》，其豆瓣評分人數達九十多萬。同樣是現實題材，熱度爲何差異巨大？

對比同檔期的電視劇，有《惜花芷》這樣的古偶，《春色寄情人》這樣的現偶，還有《哈爾濱一九四四》《群星閃耀時》這樣的諜战劇，《城中之城》是唯一的一部現實大劇，題材上沒有競爭者。

從內容上看，《城中之城》不是一部一眼封神的作品，平开高走，靠着內容過硬吸引了更多觀衆。其如醇酒，需要仔細品味。

從數據上也能看出，上线首日的有效播放只有50多萬，但隨着劇情精彩程度的加深，播放量一路走高，說明有大量的觀衆逐漸加入到追劇行列中，每到關鍵劇情節點，播放量都會有明顯提升，屬於慢熱型。

這樣的播放軌跡和愛奇藝2021年推出的《理想之城》很類似，目前該劇的豆瓣評分爲7.5分，可見年輕觀衆對兩部劇的評價也比較接近，都是7分劇。

《城中之城》裏最出圈的大概就是趙輝、苗徹、蘇見仁、謝致遠組成的“金融F4”，對觀衆來說，看他們勾心鬥角是一種享受，而幾個角色最終下线的結局，更被調侃爲“叔圈消消樂”，這種有魅力的角色，給觀衆追劇以巨大支撐。

然而從整體角度審視，這條线實際上搶了主角成長线的風頭，作爲對照組，兩條故事线沒能做到旗鼓相當。靠“叔圈”陣容可以打破圈層傳播，但終究難成爆款。

在今年的愛奇藝世界大會上，一句“最大的爆款一定來源於現實主義題材”成了熱門金句，也顯示了愛奇藝深耕該題材的決心。既然像《城中之城》這樣的行業劇沒能得到年輕觀衆的追捧，那么更具煙火氣和身邊感的作品，或許蕴藏着爆款的可能。

根據片單顯示，像由殷桃、王驍領銜主演的《凡人歌》，孫千、翟子路領銜主演的《迎風》，都屬於愛奇藝接下來要推出的現實主義題材作品，這些作品或聚焦個人生活，或聚焦家族發展，都有很強的現實感。

當然，最引人矚目的還是“大家劇場”。作爲今年愛奇藝新推出的廠牌，集結了一批文學名家和作品，能看出愛奇藝想借此拉近和年輕觀衆距離的努力。

其中像剛剛开機的《高興》，這部賈平凹小說由王三毛擔任編劇，在現實風格的基調之下，增添了一些喜劇元素和文藝表達，可以視爲貼近年輕觀衆的改編方式。

還有在選材上也挑選了一些像劉震雲《喫瓜時代的兒女們》、格非《登春台》這種近年來更有當下指向的作品。這類涉及當代書寫的作品，因爲跟年輕觀衆的生活經驗有重疊，接受度也會相應提高。

希望這些舉措能夠打破圈層限制，吸引到更多年輕觀衆，給市場探索出一條成熟的創作路徑，我們也期待着下一部大爆的現實主義題材作品盡快到來。

文|肖三軍

注：全文圖源網絡

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