狐廠·局中人|《與鳳行》導演:與趙麗穎林更新的合作創新多,想成“劇拋臉”導演

2024-04-11 08:01 admin


搜狐娛樂專稿(胡圖圖/文)2024年劇集市場第一部“古裝仙俠爆款”《與鳳行》已於近日會員收官。

作爲這部劇的導演鄧科,他曾和趙麗穎(監制兼演員)、包括項目制片人,有過多次交流。鄧科第一次與趙麗穎見面,兩人就對項目表達了相同的見解,即《與鳳行》是一部戀愛觀、視角都相對成熟,沒有過於追求簡單元素的作品。

鄧科對趙麗穎多有誇贊,他見識了趙麗穎如傳聞中的敬業和認真,同時也提及了作爲導演與優秀演員合作時的興奮。

鄧科是一位在拍攝現場會即興發揮的導演。這當然既考驗一位導演對項目的熟悉程度和創作思維,同時也考驗與演員的默契度。

他非常感謝趙麗穎和林更新,一來他們對自己的現場靈感表示認同,二來兩位演員也是出於對導演的信任。像播出期間讓觀衆津津樂道的不少場面,如行止落水沈璃以薅頭發的方式前去搭救,沈璃用神力扔缸子、烤蝦等,都是來自於三人之間的“現場碰撞”。

拍攝期間,鄧科也見證了兩位演員的默契度。在他看來,兩人就像是一起從初中讀到高中、大學的“老友”。“他們兩人誰只要擡一下眼、或者動一下手,對方都會迅速捕捉到彼此下一步的動向。”

對於《與鳳行》,鄧科和團隊有着自己的見解。在他們看來,這是一部區別於傳統仙俠的作品。鄧科和團隊給整部作品的定位,就是希望在做成輕喜劇風格的同時,融入大量“現實”因素。鄧科將其稱作“現實主義仙俠輕喜劇”。

關於大衆談及的“節奏慢”等問題,鄧科也有着自己的小設計與想法。“《與鳳行》在劇情設定上,就並非走大开大合、虐戀路线。相反,沈璃與行止在小院生活中的‘歲月靜好’、‘平平淡淡’,正是團隊看中這個項目的相同因素。”

從2021年开始,鄧科先後執導了多部S+古裝大劇。這其中既有已經完結的《贅婿》《與鳳行》,也有待播的《金庸武俠世界》(鄧科執導《南帝北丐》篇章)《折腰》《大奉打更人》。

雖然每部作品在主題、題材,甚至是年代上,都不盡相似。但在鄧科看來,自己一直在拍的就是“人”、在拍人的氛圍。他很喜歡簡單、快樂的東西,因此每部作品中都會帶有一些鄧科式的“輕喜感”,但同時,他又會想盡自己最大的能力,將每部作品拍出不同的氣質與風格,真正做到“劇拋臉”型導演。

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作爲市場中頗有人氣的導演,鄧科也經歷過被誇贊、被批評等反復“上熱搜”的經歷。關於這些他已經可以坦然面對。而在這個過程中,真正讓他覺得興奮的是和觀衆的交流越來越直接。這也是推動他現在及以後做出更多好作品的一個根本動力。

與趙麗穎林更新共創《與鳳行》“名場面”

搜狐娛樂:《與鳳行》是趙麗穎繼演員身份之外首次擔任監制的一部作品,她在這部劇中有貢獻出自己的想法嗎?

鄧科:有的。我、制片人、趙麗穎,我們三個其實一直都有在交流。像我和趙麗穎初次見面,就需要給整個項目從更大的層面來下定義,那個時候我們就不約而同的表達了共同的看法,即《與鳳行》是一部戀愛觀、視角都相對成熟,沒有過於追求簡單元素的作品。

我們基本是抱着這樣一個大格局來做這作品。

搜狐娛樂:這次和她合作下來,你的整體感受是什么?

鄧科:非常舒服。她真的如傳聞中的敬業、認真。我們這部戲裏有很多打戲,尤其是她飾演的沈璃,有非常多的吊威亞戲份。這次我們還使用了一個叫呼啦圈的技術。它需要演員有很強的腰部力量。

趙麗穎在拍這部劇時,提前一個月就進組接受訓練了。有場戲需要我們呈現出神仙打架的战鬥場面。當時我的想法是從神仙的視角來進行一個長達四分鐘的長鏡頭拍攝。在把這個想法告訴趙麗穎後,她欣然的同意,並且十分興奮。最終這場戲我們是以一個很好的效果完成。

和趙麗穎合作,我其實還有點興奮。因爲她足夠優秀可以滿足所有創作上的需求。當你在面對非常優秀的對手時,你自己也會在無形中被激發出很多潛能。

搜狐娛樂:你是如何看待她飾演的沈璃?

鄧科:沈璃和趙麗穎其實有很多相似之處。她們都是非常優秀的女性,都有大局觀,很堅韌。沈璃分得清哪些該做哪些需要放棄,特別有責任感和使命感。而趙麗穎則賦予了沈璃這些特質。

搜狐娛樂:聽聞你們現場有一些“臨場發揮”橋段,可以簡單分享一下嗎?

鄧科:是的。這次在現場,我和趙麗穎、林更新也確實碰撞出了很多有意思的想法。比如說觀衆看到的沈璃用神力扔缸子、行止落水沈璃薅着他的頭發將他救上來等,都是我們在現場碰撞出來的內容。

我非常感謝兩位演員,首先他們對於我在現場突然迸發出的“小靈感”很認可,也覺得很有意思。其次,他們真的很信任我,在我和他們表達完自己的想法後,兩位演員都會非常配合的將自己的表演融入其中。他們也是非常希望可以給觀衆帶來更多歡樂。

搜狐娛樂:這也是兩位演員的“二搭”,你如何看待這個問題?在片場有被他們的默契“擊中”嗎?

鄧科:演員能夠二搭,一定是需要具備天時地利人和。在片場,我能感受到兩位演員非常默契。他們就像是從初中一起讀到高中、大學的“老友”。彼此之間誰擡眼了、誰做了一個什么小舉動,對方就會立馬明白其中的意思。

搜狐娛樂:剛剛有聊和趙麗穎合作的感受,和林更新合作你覺得怎么樣?

鄧科:林更新真的是一位非常好、非常專業的演員。他是東北人,私底下非常風趣。我們這部戲又是輕喜劇風格。所以我們在現場經常會碰撞出很多有意思的“互動”。像剛剛提及的行止落水,後面的烤蝦這些戲份,都是我們現場碰撞出來的。

搜狐娛樂:85花重回古偶賽道也是觀衆十分關心的一個話題,趙麗穎有和你討論過這方面的感受嗎?

鄧科:我們沒有討論過這方面的話題。但就我的個人感受來說,首先趙麗穎、包括我們整個創作團隊在內,都沒有過“回不回歸”的想法。趙麗穎早些年演過古裝劇,這兩年开始拍現實題材,現在又拍了一部古裝仙俠,我覺得這並不矛盾。

從拍攝現場來看,我能感受到她在這部劇中的放松和傳遞出的自信。在這個階段有一個好的劇本,大家也在裏面找到了創作的樂趣的點,於是就把它拍了,這是我感受到的一種氛圍。

“《與鳳行》有自己的風格,‘節奏慢’有刻意設計過”

搜狐娛樂:《與鳳行》的原著其實是蠻早的小說,當時打動你做這個項目的原因是什么?

鄧科:是出於對原著作者九鷺非香的喜歡。九鷺非香有個很厲害的地方在於,她很懂年輕人審美,基本上每部小說的人設也都做得很有意思,腦洞开得很大。在讀《與鳳行》原著時,我經常會笑出聲,它裏面有很多小趣味的東西,我都可以get到。

搜狐娛樂:整個IP改編過程裏,咱們有遇到過一些棘手或者印象深刻的難題嗎?

鄧科:其實整個項目的改編都還蠻順利的。九鷺非香她既是原著作者,也是我們這部劇的編劇,所以對整個項目非常熟悉。我們在創作這個項目時有着非常清晰的定位,就是做一部區別於傳統仙俠劇的“落地”仙俠。我們會开玩笑說,我們做的是現實主義仙俠輕喜劇。

搜狐娛樂:“落地”仙俠劇這個定義怎么理解?

鄧科:我們說傳統仙俠劇在劇情設置上可能會走大开大合路线,會更加偏虐戀一些。《與鳳行》不是。我們還是希望整部劇更加生活化、現實向一些。

比如說前六集的小院劇情,沈璃和行止的日常互動,非常逗趣、非常生活化,有種歲月靜好的感覺,會讓人很放松、很愜意。這些都是比較生活化、現實向的東西。包括兩位演員的表演也都非常日常化、生活化,我們整體還是希望能做到有“現實感”。

搜狐娛樂:這次的輕喜劇風格,是你的個人創作風格還是原劇本/小說所賦予的?

鄧科:九鷺非香的原小說其實就具備了這方面的需求。而我也偏愛輕喜劇,包括之前的很多作品,都有這方面的風格呈現。所以,當我們確定做這個項目時,已經給它奠定了風格基調,就是在做落地仙俠的同時,融入輕喜元素。

《與鳳行》這次的很多笑點,尤其體現在趙麗穎林更新飾演的角色上。劇裏的喜劇不是那種很大的包袱,而是一個冷幽默、或者說是一種小梗。它是需要靠演員之間的表情、兩個人之間的眼神,以及後期給它配上音樂、特效產生出的一個個小笑料。

搜狐娛樂:關於這部劇的敘事節奏這方面的問題,你有什么回應觀衆的嗎?

鄧科:我很感謝觀衆指出的這些問題,這說明他們是有在看、在討論這部作品,他們覺得有些地方可以更好,這種心態我非常理解。

說回“節奏感”這個問題。我認爲這是一部作品的風格問題。我剛剛有提到,我們對《與鳳行》的定位就是想做一部區別於傳統仙俠的作品,它不需要靠虐戀、擰巴的情節去吸引觀衆,它想要呈現給觀衆的是一種歲月靜好、平平淡淡的神仙的生活。

我其實是一個挺要求節奏感的導演。之前的很多作品節奏感也都蠻強。包括九鷺非香,她是個創作力非常旺盛的編劇/作家。如果單純地想要提高節奏、增加情節,這對於她來說並不難。但這不是我們這部作品的風格。

觀衆甚至可以把它理解成這是我們的有意而爲、是刻意設計過的。包括這部劇裏的光影構圖、配樂等,我都有在做精心搭配。目的就是爲了給觀衆營造一種“歲月靜好”的慢節奏生活感。

搜狐娛樂:在你看來《與鳳行》算是一部具有創新意識的仙俠作品嗎?

鄧科:我覺得算,我也看到有網友反饋說《與鳳行》在做一種很新的仙俠劇。

我其實也想給大家分享一個幕後小故事,就是在做《與鳳行》時,我做了大概500頁PPT。

每次和趙麗穎、和制片人見完面,我就會把這ppt做得再詳細一點、再增加一些,最後達到了500頁。如果這個項目都是常規的東西,你其實很難做到寫500頁ppt。這裏面涉及到的是每場戲的分鏡,拍攝技巧、光线運用、打戲呈現等,其實在各個方面我們都是有在尋求做一些突破。

“想做‘劇拋臉’型導演,已經習慣了網絡輿情”

搜狐娛樂:從《贅婿》开始,你已經拍了很多古裝作品了。可以談一下你做古裝項目的一些心得嗎?

鄧科:無論是現代劇、古裝劇,我始終覺得都是在拍“人”,在拍一種人的氛圍感。比方說《與鳳行》裏的沈璃和行止在小院裏打打鬧鬧,在我看來就像是兩個好友的日常生活,很輕松、很快樂。

我是一個蠻中二的人,比較喜歡簡單、快樂的東西。所以我的很多作品裏會有“輕喜”這樣的元素,這是我的一個創作風格。但同時,我也是個想做“劇拋臉”的導演,所以即便是每部作品都是古裝題材,我也會極力給他們作出區別。

搜狐娛樂:那你覺得做古裝項目,或者在聚焦到仙俠題材來看,你覺得做這類項目最大的難點是什么?

鄧科:如果單從制作層面來看,我覺得是特效。比如說拍《與鳳行》,觀衆看到的一場非常簡單的兩人對話,我們在拍攝現場其實需要花很多時間。因爲我們這是個仙俠題材,演員在對話時,會經常出現大量的特效,所以就需要考慮到不同景別、調度、走位這些問題。

但如果是拍一部現代劇,這樣的場景就相對好處理。

搜狐娛樂:作爲目前市場中的高人氣導演,你會受到網絡輿情的影響嗎?

鄧科:已經習慣了。從一开始在熱搜上看到自己的名字,到被罵上熱搜,又被誇上熱搜,我都經歷過。心情也從一开始的猶如坐過山車,到現在的慢慢平緩,平常心看待。這個過程中我覺得最寶貴的、讓我感覺到真正興奮的是和觀衆的交流越來越直接了。

我們現在做內容需要面對的是大量年輕受衆。這些受衆有着非常成熟的觀影體系和個人審美,這也會倒逼整個影視行業共同進步。而當這些聰明的觀衆,能夠get到我前期預埋的很多小趣味時,我會非常興奮。我非常愿意和現在的觀衆互動交流,這也是讓我現在及以後能夠拍出更多好作品的最大動力。

搜狐娛樂:一部作品播出後,會有來自口碑、播放量等多維度評判。你會更在意哪個?

鄧科:都蠻在意。播放量是一個衡量標准,它就放在那兒,一眼就能看到了。我們現在比較理性地看待口碑,它分很多種層面,比如大衆層面,觀衆層面還有藝術層面,蠻豐富的。作爲導演我都在意,但是很難有作品是能夠把各個層面都能夠滿足到的。

我覺得我唯一能做的是明確好我拍的影片真正的表達在哪兒,把這個想清楚就不糾結了。

搜狐娛樂:你的待播作品裏有很多都是大家十分關注的項目,比如《大奉打更人》。關於這個項目,有什么想要提前和觀衆交流的嗎?

鄧科:有,它真的很好看。《大奉打更人》就是我的另一種風格和表達。它和之前同爲男頻劇的《贅婿》還不太一樣,有着屬於自己的獨特風格,比如它的喜劇表達、光线運用、節奏感等,都和我之前的作品不同。大家可以期待一下。

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