搜狐娛樂專稿（胖部/文）

回顧今年的首都電視節目春推會，“歷史劇”和“嚴肅文學改編”成爲兩個關鍵詞。

相較於後者已經在近兩年的市場上經過考驗，過往行業避之不及的“歷史劇”重新回到行業視野中，似乎更讓人驚訝。

其實，早在去年十月北京電視劇盛典高峰論壇“電視劇發展論壇”上，中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛、導演高希希就曾發言認爲“歷史劇有望回潮成爲市場新風口”，並介紹頭部公司正在大量制作。到了今年春推會，李京盛再度發言指出，古裝與歷史正劇的結合將是未來主流。

而在行業頭部公司發布的片單裏，歷史劇項目就包括西嘻影業的《胡善圍》、完美世界影視的《故宮如夢》、新麗傳媒的《風禾盡起張居正》以及華策影視的《太平年》等。

此前長視頻平台的自制劇片單中，也出現了《大漢賦》《大唐賦》這樣的超級項目。

有趣的是，上一部與觀衆見面的、嚴格意義上的歷史正劇，是2020年的《大秦賦》。該劇在《大秦帝國》系列獲得普遍好評、特別做了制作升級的情況下，遭遇口碑滑鐵盧，豆瓣上13.1萬人打出5.4分。

而此前多年未出熱門作品，歷史正劇已經成爲行業公認的高風險投資。尤其是行業制作成本走高的情況下，要打造出色的歷史劇質感難度越來越大。2019年播出的《長安十二時辰》，據報道稱投資高達6億。

事實上，近十年的古裝劇風潮主要是古裝傳奇劇，包括宮鬥、宅鬥以及一些大女主劇集等，這些作品更加適配年輕人、女性爲主的主流觀劇人群；此外，整個市場的娛樂化風向，也與歷史正劇的嚴肅性背道而馳，許多古裝劇因爲“歷史虛無主義”的爭議，還會刻意弱化歷史背景。

如今認爲歷史正劇或許有機會，是基於大環境出現了變化。

首先，從行業導向來說，近兩年對過度娛樂化的風向正在踩剎車，本屆春推會上，無論對歷史劇還是嚴肅文學改編的探討，都是行業尋求內容價值、打造新主流題材的客觀要求。這也是從平台到頭部公司爭相下場的關鍵背景。

其次，歷史垂類市場越來越成熟。相較於過往，近幾年年輕觀衆對傳統文化的認同、對歷史相關內容的興趣越來越高，並進一步反映在審美上，帶動了馬面裙等單品的全民熱銷；包括平台开發的《夢華錄》等古裝傳奇內容，如果在服化道上有高度還原往往能帶動觀衆狂歡，也是歷史正劇的重要利好。

但一些問題依然是客觀存在的。

比如改編尺度問題，如何把握歷史題材的戲劇化程度，避免潛在的過度娛樂問題和“歷史虛無主義”的爭議，對主創團隊是一大考驗；此外，歷史愛好者群體積累的一系列認知問題，劇集給出任何一種答案都很難服衆，甚至涉及到事件和人物的定性問題，這些都比過往的行業環境更復雜。

目前來看，去年行業在推進的項目，基本沒有向外發布多少信息。此前曾有消息稱《大唐賦之威鳳吟》將由肖战、趙麗穎、魏大勳出演，甚至更改了豆瓣詞條信息，但其實平台未官宣過過相關內容。整體來說，這些歷史劇的籌備情況都還處於未知狀態。

如今，一年一度的春推會已經成爲各大影視公司釋放項目信息的重要場景，也爲從業者打造了溝通行業洞察、把握未來趨勢的新空間，本屆春推會參展電視劇330余部、網絡劇近80部。春推會上的行業發言，也值得更長期的關注。

是否歷史劇真能重回主流視野，不妨等有作品出現，由市場給出答案。

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