12月18日，電視劇《燦爛的風和海》在央一首播，芒果TV平台3集上线。基於目前的3集劇情內容來看，這部電視劇是用澳門作爲背景板的小資劇，創意寫作加持之下的劇本創作，羅曼蒂克的拍攝方式。這樣的作品，適合青年觀衆人群，尤其是青年女性觀衆人群。

如果創作者並不熟悉澳門，又需要強行創作一部澳門爲背景的電視劇作品的時候，利用創意寫作的方式去寫劇本，則是最爲便捷的事情。創意寫作目前在部分大學當中，已經成爲一門新興的課程。不過，這個課程在歐美國家，早就是老課程了。這門課，說白了，就是利用拿來主義的那一套，來創作自己並不熟悉領域的故事。有人瞧不起創意寫作，也有人視爲圭臬。

《燦爛的風和海》這部電視劇，便是運用創意寫作的路數來完成的劇本。我們可以用劇情當中的角色設定和故事走勢來論證一下。比如說，這部電視劇當中的第一敘事主角陳昊宇角色，便是典型的創意寫作路數之下的角色故事。這部電視劇，爲什么先從陳昊宇角色的視角講故事呢？這其實就是典型的拿來主義。

大家還記得《去有風的地方》开局劇情是什么嗎？劉亦菲角色的同事（閨蜜）那啥了，女主角決定去一個有風的地方放松。而這個去有風的地方的最大前提，是女主角處於一個極度忙碌的工作狀態當中。這個極度忙碌，是讓很多青年觀衆，尤其是女性觀衆覺得共情的。這些觀衆，又以小資人群爲主。

所以，到了《燦爛的風和海》當中，創意寫作的路數指引便是，搞一個忙碌於工作的女主出來，讓這批小資女觀衆們共情，然後，讓這位女主搭配一個澳門本地通的男主，以工作的名義，去展現澳門這座城市的各種切面，從而“扣題”。您看，《燦爛的風和海》當中，忙碌的女主角要給澳門的一家酒店出拍攝方案，繼而，需要了解澳門這座城市，繼而，再次邂逅男主，繼而，倆人展开澳門“走馬觀花遊”等等，都是這個創意寫作的路數。

而這個路數的最終走勢，則必然是“去有風的地方”的那種放松路數。諸位要是不信，可以繼續看這部《燦爛的風和海》。這部電視劇的後續當中，女主角一定會在男主角的帶領之下，從忙碌的工作當中解放出來，在澳門這座城市獲得一種旅遊的放松感。這種走勢，是小資情調的必然。女主角遞創意文案的那位酒店女配，其實也是這個路數，她最終也在澳門獲得放松。

《燦爛的風和海》陳昊宇角色孫陽角色，他倆的故事走勢，其實就是《去有風的地方》的。這是一個創意寫作的公式。而鐘楚曦角色和韓東君角色，則是來加持小資情調的。因爲只搞女主和男主這一條“去有風的地方”的敘事线，就會顯得單調，轉場不那么容易了。加上鐘楚曦和韓東君的這條线，就加持了小資情調的內容。

所以，在鐘楚曦和韓東君的敘事线上，就出現了大量的有關愛情的內容。這倆人的故事，一定是一個創意寫作的固定走勢——先是互相來電，然後是產生一些小誤會，最後是誤會解除，更來電了。這些路數，其實都是創意寫作當中的雕蟲小技。而這條线上，讓觀衆上癮的，除了俊男靚女之外，肯定是加各種小資情調的內容。

比如說，在第2集當中，鐘楚曦角色和韓東君角色在酒店門口劃火柴這事兒，就是典型的創意寫作指導之下的給小資加料兒。甚至於倆人第一次相逢，飆摩托車那事兒，也是小資加料兒的做法。鐘楚曦角色摘下頭盔，弄頭發等等，也都是羅曼蒂克的拍攝方式。這些劇本設計和拍攝方式，確實可以讓很多小資女青年們着迷。

乃至於，在鐘楚曦角色和韓東君角色的職業設定上，這部劇都奉行着創意寫作的理念——羅曼蒂克的角色，一定不能搞接地氣的職業。像《裝台》當中那樣，男主角是裝卸工人，那就沒法羅曼蒂克了。必須是策展人啊，必須是賽車手啊之類的，才能羅曼蒂克。因爲這些光鮮亮麗的職業，才能讓社畜們覺得好浪漫啊。

看明白這些，我們就懂得了《燦爛的風和海》的創意寫作基本路數了，全是花架子。陳昊宇的忙碌社畜开局，是讓小資女青年們看到自己的，從而，讓她們進入到敘事圈套當中，孫陽角色出現，就是搞“去有風的地方”那一套的，鐘楚曦角色和韓東君角色，則是加碼羅曼蒂克，讓小資女青年們雖然過着社畜的職場日子，但做着旅遊和談戀愛的美夢。至此，在拍攝的時候，用大量的婚紗影樓式的鏡頭來完成羅曼蒂克的最後布局。一部小資劇，完成了。

這樣的電視劇，您說它好嗎？從它可以給小資女青年造夢的角度講，它已經不錯了。《夏洛特煩惱》這類作品，還給男青年、男中年們造夢呢，好不好，大家自己說。但是，我們要是硬說，這部《燦爛的風和海》就代表澳門這座城市了，就是對澳門生活的真實寫照了，顯然吹捧過度了。

真實生活，是柴米油鹽，不是美女的一抹口紅。《燦爛的風和海》恰好是創意寫作添加劑們構建出來的口紅。我們對於澳門的影視書寫，不應該滿足於這種水平。（文/馬慶雲）

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