11月27日晚間，電視劇《我是刑警》在央八首播，愛奇藝3集上线。基於目前的3集內容來講，這部電視劇質量很高。它的高質量，主要體現在兩點上。第一點，是真實感足。第二點，是故事性足。該劇有着老派刑偵的味道，非常好看，是刑偵劇的正路子。

真實感足，有很多促成的方式。比如說，在這部《我是刑警》當中，環境寫實，就非常給力。劇作定位在上世紀九十年代的東北“鐵鏽區”，拍攝出來的環境內容，確實給人一種就是這個樣子的感覺。當然，鐵鏽區幾十年也不會發生太多變化，給這部電視劇的拍攝提供了便利條件。

咱們很多老派刑偵，就不怕舊，喜歡在這種舊當中找真實。《我是刑警》這部電視劇，佔便宜就佔在了它敢於拍攝舊，敢於在舊的物理環境當中講故事。在這個真實的環境當中拍攝電視劇，讓劇作得到了天然的便利。對於刑偵題材而言，它的自然環境和地理人文環境越真實，觀衆們就越愿意相信這是一個真故事。也只有真故事，才能吊觀衆追劇胃口。刑偵故事，一上來就告訴觀衆自己是假的，就注定要撲街。

真實感足的另一點證明則是，這部電視劇在刑偵環節上，也把真實感做到位了。因爲是一部老派的刑偵電視劇，所以，在刑偵手段上，還沒那么多花裏胡哨的。所以，當刑偵人員們做彈道還原的時候，刑偵人員們做“穿衣洗澡”的時候，這些內容，就讓觀衆們感覺，這部戲，不是倆鬧着玩的，而是專業人士在講專業的刑偵故事了。

甚至於，該劇當中，這群刑偵人員滿屋子幾十人开會，這種轉圈密密麻麻的樣子，也給觀衆們真實感了。既然是全局調動，那這種轉圈密密麻麻开會的場景，就需要存在。包括這些人分工起來，排查起來的戲，都是真實的。老派刑偵，敢於拍攝這樣的戲份。咱們現在很年輕的刑偵劇，就不敢這么搞，它們覺得這么搞不美了。

真實感足之外，是這部電視劇的故事性足。刑偵題材，有個基本的敘事路徑，出現犯罪，然後刑偵出犯罪真兇。在這個敘事路徑之下，不同的編劇，可以講不同的故事。《我是刑警》在敘事路徑和具體敘事手法的選擇上，也是老派刑偵的。老派刑偵，有自己的好，那就是，遵從現實原則，不搞旁門左道。越現實，刑偵劇越有故事性。

爲什么呢？

故事性其實是“限定性”。這一點，我展开聊幾句。舉個例子。大街上出現了死屍，殺人案出現。這個時候，我們不遵從現實性原則的話，往下邊編，可以是妖怪作案，也可以是人作案，也可以是外星人作案。這就喪失了“限定性”。沒有了一個“限定性”，這個刑偵內容還有“故事性”嗎？當可能性過分多的時候，故事性就喪失了。“限定性”其實是給“故事性”一個穩定而有邊緣的舞台。

像《我是刑警》這部戲，就是在現實的原則當中搞限定性，讓故事在這個限定當中發展。所有的犯罪內容和犯罪分子內容，都不能離开現實。這個圈子和舞台限定出來之後，這個故事才會有意思。老派刑偵有趣，就有趣在它懂故事限定性原則。現在很多年輕的編劇不懂故事限定性，這是遺憾。

把故事限定好了之後，則是講故事的技巧了。最上乘的刑偵劇，是把講故事的技巧隱藏起來，按照現實刑偵的路子講。《我是刑警》這部電視劇敘事高明的地方就在於，它沒有秀技巧，而是把敘事技巧隱藏了。劇作當中，一上來，就是老刑偵被暗殺，給整部電視劇埋伏筆。接着，便是礦上工資被搶的大案。上线劇情，所有刑偵內容，都圍繞礦上被搶展开，都是刑偵的基本路數。

沒技巧，是最大的技巧。3集劇情，隨着刑偵的深入，线索一個接着一個的出現了。這些线索，最終指向的真相。觀衆們在這種抽絲剝繭的過程當中，獲得了追劇愉悅。這種愉悅，其實就是故事性給大家帶來的。

在這種局面之下，這部電視劇暫時不宜誇獎於和偉等演員們的表演好。好的劇本，是搶奪演員光芒的。當然，好的演員，也善於把自己藏在角色後邊，讓觀衆們看不到。《我是刑警》這部電視劇，質量很高，值得追劇。（文/馬慶雲）

鄭重聲明：本文版權歸原作者所有，轉載文章僅為傳播信息之目的，不構成任何投資建議，如有侵權行為，請第一時間聯絡我們修改或刪除，多謝。