搜狐娛樂專稿（林真心/文）影視化前，《四海重明》原著是女頻爽文。

改編後，女主被弱化，男主則光環加身，成了非典型的“女頻大男主”類型。

劇集去腦可食，飾演女主的景甜，也因爲狀態不符、人設不討喜等原因，口碑受到牽連。

從《司藤》到《四海重明》，景甜的戲路，怎么又繞回去了？

資源降級的女演員背後，比藝人規劃更混亂的，是影視產業上遊的現狀。

繞回“傻白甜”

《四海重明》是景甜的第一部仙俠劇。

和大部分仙俠劇女主差不多，她在其中飾演的南顏，是一個美貌與天賦並重、性格活潑爛漫的少女。

原著從女主八歲开始寫起，劇版明顯經過了調整，但年齡也不大。

這個年齡的狀態，對於7月份剛過完36歲生日的景甜來說，還是有些遙遠。

景甜的表現也確實印證了這一點。

在很多表現女主性格特點的時刻，景甜的挑眉、歪頭、抿嘴、思考，表演痕跡都比較重。

比如此處，在和敵人談條件時，景甜的處理方式是多次歪頭、挑眉，刻意表現少女的古靈精怪。

諸如此類的情緒外化，都能明顯讓觀衆感覺到年齡的不匹配。豆瓣差評也多集中在這方面：“女主年齡上來了，看着違和感很重”、“和飾演他母親的高露就差5歲”、“甜妹是甜，也是有年限的”……總之，景甜在這部劇中讓人記住的只有傻白甜，沒有另一重性格。

演員靠角色成就，角色則依賴於作品的厚度承載。南顏未能幫助景甜，除了年齡狀態不匹配，更重要的是《四海重明》的劇情過於單薄幼稚。

男女主之間依舊是歡喜冤家日常鬥嘴、天命之子拯救世界的經典仙俠配方，還有多處“致敬”爆款仙俠劇的設定，也算是“去腦可食”。但情節經不起推敲，節奏也略顯緩慢無聊，隨着劇情的推進，缺點一一暴露在觀衆面前。

角色特性反映到戲路規劃，景甜在30+的年紀選擇了一部搭檔流量的仙俠劇。

30+女演員再战古偶仙俠，必然會面臨外界的討論。楊冪的《狐妖小紅娘·月紅篇》、趙麗穎的《與鳳行》皆是如此。

但塗山紅紅和沈璃，都巧妙的避开了“傻白甜”的人設。

已知觀衆對此類重復出現的角色已經產生審美疲勞，演員也不必再頂着壓力冒險挑战。但景甜又喫了一塹。

有意思的是，目前景甜、張凌赫主演的《四海重明》和張晚意、王楚然主演的《柳舟記》對打中，而景甜、張晚意正在拍攝古偶《似錦》。

這也就意味着，景甜的下一部劇，依然是古偶。

景甜的戲路

作爲演員，景甜的成長曲线很難復刻。

從《战國》《長城》裏衆星捧月的大銀幕女一號，到專攻影視劇，靠古裝《大唐榮耀》打響知名度，靠爆款劇《司藤》出圈，出道後經過大量項目的累積，多番嘗試終於找准了戲路，實現了螺旋式上升。

科班出身的景甜，演技足以應付古偶，自身的美貌又帶給角色一定的加成，她主演的《大唐榮耀》《樂遊原》都拿到了豆瓣6.8-6.9的評分。

舒適區之外，也有突破。如果說《大唐榮耀》讓觀衆第一次對景甜有所改觀，《司藤》則讓景甜更明確地獲得了演技上的認可。

她飾演的司藤，一度被評價爲“摳書式表演”，傲嬌、毒舌，又強大獨立，“人間富貴花”的神韻之外，又有金句和反差萌。

大氣明媚的外形優勢，幫助她樹立辨識度，直爽可愛的性格，又破除了“富貴花”形象帶來的距離感。

也是在這一時期，景甜終於擁有了美貌、資源之外的新標籤。

她的美由早期的青澀鄰家，到主攻小熒幕後的東方韻味，再到《司藤》時期的嫵媚特別，終於擁有了觀衆緣和辨識度，也確定了“人間富貴花”的風格。

只是《灼灼風流》《四海重明》的播出，又把她繞進了不適合的賽道。

《灼灼風流》中景甜飾演的女主慕灼華被吐槽配音過於幼態、事業线過於簡單、沒演出古靈精怪的感覺，《四海重明》又進一步加深了這種觀感。

令人唏噓的是，被吐槽“魔改”的《四海重明》，原本有另一種可能性。

劇集改編自衣帶雪的小說《我有三個龍傲天竹馬》，屬於網文界的“龍傲天流”——即男性角色擁有盛世美顏、絕世天才、血統純正、人見人愛等屬性。

三個竹馬身懷絕技的同時，作者還給女主母親安排了“備胎千千萬”，讓女主得以在後期憑借三個龍傲天哥哥和三個龍日天爹爹拯救世界、整頓修仙界。

小說主打开掛、沙雕，簡單類比的話，可以將女主看作是前期的女版範闲。

但改編明顯弱化了女主，加強了男主的光環和1V1的情感關系，加上景甜對角色的把握沒有到爐火純青的地步，原本大女主的屬性也就不那么突出了。

由此看來，景甜的戲路一开始其實沒錯。

她參考《司藤》的爆款效應，選擇了同樣是大女主故事的《四海重明》。

那么，問題出在哪裏？

資源正降級

“沒有扛劇能力，可替代性太高，這類藝人現在會面臨嚴重的資源降級。”制片人黛西說。

這是景甜的困境，也是頭部以下演員們的常態。

事實上，幾乎所有行業中都存在“二八分立”的現象。

影視圈也是如此，資源分配長期處於不均衡的狀態：20%的人佔據了80%的好資源好劇本，金字塔尖上的分走了大部分蛋糕，其余人注定只能爲了剩下的選項而搶奪競爭。

“幾位85花依然屹立不倒，90花95花也都穩中有進。”黛西覺得，景甜的現狀是許多女演員的縮影，而目前的格局對於“景甜們”來說並不友好。

一方面，好本子不多，能遞到“景甜們”面前的好本子更是少之又少。

編劇李理告訴搜狐娛樂，有一個項目她籌備了很久，已經到了敲演員檔期的階段，但遲遲沒辦法推進。“很希望讓楊紫看到我這個本子，真的非常適合她。”

制片人許栩則透露，正在推進的古裝劇項目也想接觸楊紫。“她的年齡其實是最合適的。”

類似的情況還有很多。楊紫、趙露思、白鹿等人，都是制片人眼中的“香餑餑”。

相比之下，“景甜們”星運稍遜，加上又已經喪失了年齡優勢，想要部部都是好劇本好角色，太不現實。

景甜自己也明白《司藤》的可遇不可求。在2021年接受採訪時，她就提到過：“演的時候很有意思，很少能夠遇到劇本，人物在裏面是這樣講話的。”

另一方面，話語權不夠，導致演員無法控制好劇本的後續走向。

像《凰權》這樣的女頻小說強行改成大男主，並不是孤例。“現在劇集市場正是女性題材和女性視角的紅利時代，在此之前的很長一段時間裏，創作者都以爲，年輕女性的注意力放在以男性爲主導的愛情幻想上，以爲完美的男性形象才是女觀衆們的最愛”，編劇李理透露道。

而一旦敲定了有流量有號召力的男演員，原本以女性視角爲主的劇本也就要隨機應變，增加男主的篇幅和表現空間。此類事件，可以統稱爲男頻化改編。

即便沒有男頻化改編的擠壓，女性角色的刻畫也正在變得越來越難。

女性意識崛起，觀衆愈發嚴苛的審美標准，漸漸讓寫好女性角色成了編劇的一大挑战。編劇李理告訴搜狐娛樂：“能表現女主能力的故事不多，要在非大女主劇本裏塑造一個有特色有棱角又討喜的女性角色，太難了。”

“愛男”和“悅己”之間有多少空白地帶，國產劇編劇還沒完全探索出來。

“真正的大女主”和“流水线古偶”之間繞了多遠的路，景甜也還沒完全探索出來。

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