36歲景甜《四海重明》演少女,留給女演員的角色真不多了

2024-08-20 08:00 admin


搜狐娛樂專稿(林真心/文)影視化前,《四海重明》原著是女頻爽文。

改編後,女主被弱化,男主則光環加身,成了非典型的“女頻大男主”類型。

劇集去腦可食,飾演女主的景甜,也因爲狀態不符、人設不討喜等原因,口碑受到牽連。

從《司藤》到《四海重明》,景甜的戲路,怎么又繞回去了?

資源降級的女演員背後,比藝人規劃更混亂的,是影視產業上遊的現狀。

繞回“傻白甜”

《四海重明》是景甜的第一部仙俠劇。

和大部分仙俠劇女主差不多,她在其中飾演的南顏,是一個美貌與天賦並重、性格活潑爛漫的少女。

原著從女主八歲开始寫起,劇版明顯經過了調整,但年齡也不大。

這個年齡的狀態,對於7月份剛過完36歲生日的景甜來說,還是有些遙遠。

景甜的表現也確實印證了這一點。

在很多表現女主性格特點的時刻,景甜的挑眉、歪頭、抿嘴、思考,表演痕跡都比較重。

比如此處,在和敵人談條件時,景甜的處理方式是多次歪頭、挑眉,刻意表現少女的古靈精怪。

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諸如此類的情緒外化,都能明顯讓觀衆感覺到年齡的不匹配。豆瓣差評也多集中在這方面:“女主年齡上來了,看着違和感很重”、“和飾演他母親的高露就差5歲”、“甜妹是甜,也是有年限的”……總之,景甜在這部劇中讓人記住的只有傻白甜,沒有另一重性格。

演員靠角色成就,角色則依賴於作品的厚度承載。南顏未能幫助景甜,除了年齡狀態不匹配,更重要的是《四海重明》的劇情過於單薄幼稚。

男女主之間依舊是歡喜冤家日常鬥嘴、天命之子拯救世界的經典仙俠配方,還有多處“致敬”爆款仙俠劇的設定,也算是“去腦可食”。但情節經不起推敲,節奏也略顯緩慢無聊,隨着劇情的推進,缺點一一暴露在觀衆面前。

角色特性反映到戲路規劃,景甜在30+的年紀選擇了一部搭檔流量的仙俠劇。

30+女演員再战古偶仙俠,必然會面臨外界的討論。楊冪的《狐妖小紅娘·月紅篇》、趙麗穎的《與鳳行》皆是如此。

但塗山紅紅和沈璃,都巧妙的避开了“傻白甜”的人設。

已知觀衆對此類重復出現的角色已經產生審美疲勞,演員也不必再頂着壓力冒險挑战。但景甜又喫了一塹。

有意思的是,目前景甜、張凌赫主演的《四海重明》和張晚意、王楚然主演的《柳舟記》對打中,而景甜、張晚意正在拍攝古偶《似錦》。

這也就意味着,景甜的下一部劇,依然是古偶。

景甜的戲路

作爲演員,景甜的成長曲线很難復刻。

從《战國》《長城》裏衆星捧月的大銀幕女一號,到專攻影視劇,靠古裝《大唐榮耀》打響知名度,靠爆款劇《司藤》出圈,出道後經過大量項目的累積,多番嘗試終於找准了戲路,實現了螺旋式上升。

科班出身的景甜,演技足以應付古偶,自身的美貌又帶給角色一定的加成,她主演的《大唐榮耀》《樂遊原》都拿到了豆瓣6.8-6.9的評分。

舒適區之外,也有突破。如果說《大唐榮耀》讓觀衆第一次對景甜有所改觀,《司藤》則讓景甜更明確地獲得了演技上的認可。

她飾演的司藤,一度被評價爲“摳書式表演”,傲嬌、毒舌,又強大獨立,“人間富貴花”的神韻之外,又有金句和反差萌。

大氣明媚的外形優勢,幫助她樹立辨識度,直爽可愛的性格,又破除了“富貴花”形象帶來的距離感。

也是在這一時期,景甜終於擁有了美貌、資源之外的新標籤。

她的美由早期的青澀鄰家,到主攻小熒幕後的東方韻味,再到《司藤》時期的嫵媚特別,終於擁有了觀衆緣和辨識度,也確定了“人間富貴花”的風格。

只是《灼灼風流》《四海重明》的播出,又把她繞進了不適合的賽道。

《灼灼風流》中景甜飾演的女主慕灼華被吐槽配音過於幼態、事業线過於簡單、沒演出古靈精怪的感覺,《四海重明》又進一步加深了這種觀感。

令人唏噓的是,被吐槽“魔改”的《四海重明》,原本有另一種可能性。

劇集改編自衣帶雪的小說《我有三個龍傲天竹馬》,屬於網文界的“龍傲天流”——即男性角色擁有盛世美顏、絕世天才、血統純正、人見人愛等屬性。

三個竹馬身懷絕技的同時,作者還給女主母親安排了“備胎千千萬”,讓女主得以在後期憑借三個龍傲天哥哥和三個龍日天爹爹拯救世界、整頓修仙界。

小說主打开掛、沙雕,簡單類比的話,可以將女主看作是前期的女版範闲。

但改編明顯弱化了女主,加強了男主的光環和1V1的情感關系,加上景甜對角色的把握沒有到爐火純青的地步,原本大女主的屬性也就不那么突出了。

由此看來,景甜的戲路一开始其實沒錯。

她參考《司藤》的爆款效應,選擇了同樣是大女主故事的《四海重明》。

那么,問題出在哪裏?

資源正降級

“沒有扛劇能力,可替代性太高,這類藝人現在會面臨嚴重的資源降級。”制片人黛西說。

這是景甜的困境,也是頭部以下演員們的常態。

事實上,幾乎所有行業中都存在“二八分立”的現象。

影視圈也是如此,資源分配長期處於不均衡的狀態:20%的人佔據了80%的好資源好劇本,金字塔尖上的分走了大部分蛋糕,其余人注定只能爲了剩下的選項而搶奪競爭。

“幾位85花依然屹立不倒,90花95花也都穩中有進。”黛西覺得,景甜的現狀是許多女演員的縮影,而目前的格局對於“景甜們”來說並不友好。

一方面,好本子不多,能遞到“景甜們”面前的好本子更是少之又少。

編劇李理告訴搜狐娛樂,有一個項目她籌備了很久,已經到了敲演員檔期的階段,但遲遲沒辦法推進。“很希望讓楊紫看到我這個本子,真的非常適合她。”

制片人許栩則透露,正在推進的古裝劇項目也想接觸楊紫。“她的年齡其實是最合適的。”

類似的情況還有很多。楊紫、趙露思、白鹿等人,都是制片人眼中的“香餑餑”。

相比之下,“景甜們”星運稍遜,加上又已經喪失了年齡優勢,想要部部都是好劇本好角色,太不現實。

景甜自己也明白《司藤》的可遇不可求。在2021年接受採訪時,她就提到過:“演的時候很有意思,很少能夠遇到劇本,人物在裏面是這樣講話的。”

另一方面,話語權不夠,導致演員無法控制好劇本的後續走向。

像《凰權》這樣的女頻小說強行改成大男主,並不是孤例。“現在劇集市場正是女性題材和女性視角的紅利時代,在此之前的很長一段時間裏,創作者都以爲,年輕女性的注意力放在以男性爲主導的愛情幻想上,以爲完美的男性形象才是女觀衆們的最愛”,編劇李理透露道。

而一旦敲定了有流量有號召力的男演員,原本以女性視角爲主的劇本也就要隨機應變,增加男主的篇幅和表現空間。此類事件,可以統稱爲男頻化改編。

即便沒有男頻化改編的擠壓,女性角色的刻畫也正在變得越來越難。

女性意識崛起,觀衆愈發嚴苛的審美標准,漸漸讓寫好女性角色成了編劇的一大挑战。編劇李理告訴搜狐娛樂:“能表現女主能力的故事不多,要在非大女主劇本裏塑造一個有特色有棱角又討喜的女性角色,太難了。”

“愛男”和“悅己”之間有多少空白地帶,國產劇編劇還沒完全探索出來。

“真正的大女主”和“流水线古偶”之間繞了多遠的路,景甜也還沒完全探索出來。

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