專訪《錦繡安寧》制片人:張晚意任敏是“民選CP” 古偶劇賽道面臨全方位挑战

2024-10-23 08:00 admin


搜狐娛樂專稿(莊自修/文)由張晚意、任敏主演的古風家宅愛情劇《錦繡安寧》正在熱播中。近日,該劇制片人楊月接受了搜狐娛樂的專訪,分享了這部劇選角、服化道,以及拍攝時台前幕後的故事。

都說古偶劇CP對了,戲就成了一半,而對於CP的塑造,楊月認爲,最重要的是選角,“人選對了,CP也就對了”。楊月透露,選擇張晚意任敏之前,先看到了網友給他們剪輯的拉郎配視頻,《風起霓裳》“曹王”和《清平樂》“徽柔”在一起的感覺跟《錦繡安寧》中哥哥妹妹在一起的感覺特別貼合,所以某種程度上來說,張晚意任敏是經過網友蓋章的“民選CP”。

從《錦繡安寧》拍攝起,網友對任敏的古裝造型就頗爲關注,劇播出後,任敏的妝造頗受好評,俏皮可愛、清麗而不張揚,被網友稱贊是“我的互聯網新妹寶”。楊月透露,之所以能夠呈現出大家都滿意的結果,除了造型團隊的努力和付出外,任敏本人也下了很多功夫,給了劇組很多試妝時間,並對自己進行了嚴格的體型管理,拍攝期間,楊月總能在朋友圈看到任敏下戲後在騎動感單車,一騎就是幾十公裏,讓楊月驚嘆又敬佩。

不同於其他古偶戲更多的是展現甜蜜和愛戀,《錦繡安寧》因爲“僞骨科”的設定,在情感戲的演繹上,需要收斂着演,這更考驗演員的演技。楊月盛贊張晚意表演得有細節,又有層次感。

今年古偶市場引發諸多討論,作爲創作環節上的一員,楊月坦言今年整體市場表現與大家預期的有差距,創作的各個環節都面臨着新的挑战,創新可能才是破題的關鍵。

《錦繡安寧》制片人楊月

張晚意任敏是被蓋章的“民選CP”

“宜往情慎”CP屬於養成系

搜狐娛樂:《錦繡安寧》在三位主要演員的選角上是如何考慮的?

制片人楊月:第一肯定是要適配。羅慎遠因爲他庶子的身份,在羅府不受待見,所以他性格隱忍沉穩。我們看過晚意之前的作品,不管是《覺醒年代》中的陳延年,還是《喬家的兒女》中的喬二強,他質樸堅韌的形象都深入人心。也看了他當時播出的唯一一部古裝劇《風起霓裳》裏飾演的曹王,劇中他腹黑的感覺以及俊朗的古裝扮相都讓人眼前一亮,非常符合羅慎遠這樣一個表面是個受氣包,實則暗藏鋒芒有勇有謀的雙面性角色。

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羅宜寧看起來是個家宅戲裏敢作敢爲的女主,但她本質上還是個十幾歲的少女,所以我們要找一個有少女感,嬌俏靈動的女演員。我們對任敏在《清平樂》中的徽柔公主形象印象比較深刻,溫溫柔柔但又有點倔強,敢於反抗,與羅宜寧敢於打破羅府不公現象,追求自己想要的生活的感覺很貼合。

很多年前,就有人說張晚意和任敏是民選CP,因爲B站上有人給徽柔和曹王剪了一個拉郎配視頻,我們也看了,確實覺得他們兩個在一起很登對,很符合哥哥妹妹的感覺,所以兩人很快就定下來了。

在確定了張晚意之後,選男二的時候,我們希望找一個外形氣質區別於男一的演員。此沙曾經跟我們合作過,飾演《一生一世》中深情溫柔的梅行。這次我們還參考了他在《山河之影》中飾演的李東方,狠辣中帶點瘋批,很契合《錦繡安寧》中男二霸氣狠厲但對感情又偏執的復雜形象。

搜狐娛樂:古偶戲中,男女主CP是一門很重要的課題,CP感對了,可能作品就成功了一半,《錦繡安寧》從哪些方面來打造羅慎遠和羅宜寧的CP感的?

制片人楊月:人選對了,CP就成功了一半。張晚意和任敏的CP,我覺得是大家已經蓋過章的。《錦繡安寧》在拍攝的時候,路人就給他們組了“宜往情慎”的CP超話,而且還很火,很認可他倆身上天然的CP感。

文本創作過程中,因爲他們僞兄妹的身份,預示着我們不可能一上來就摟摟抱抱,一路撒糖,而是要做好情感的層層遞進,讓他們從一开始有點互相利用,到因爲同病相憐忍不住相互靠近,給了彼此家的感覺,再到哥哥發現妹妹的身世,對妹妹的感情有了變化,而此時妹妹對這一切還渾然不覺。當妹妹的身份被拆穿,面對哥哥的表白,妹妹也开始重新審視兩人之間的感情……整個感情的推進過程是慢慢展开的。一开始我們也擔心,觀衆有沒有耐心像剝洋蔥一樣,慢慢看這段感情升溫的過程。但最後我們堅持這么做,因爲相信感情戲應該情有可源、有跡可循,養成系的CP更好磕。

導演和演員對於劇中感情的遞進過程也有很多討論,一致認爲表演上通過一些眼神戲,或者小細節去展現情感的變化。比如當羅慎遠發現羅宜寧不是自己的妹妹之後,不再叫她七妹妹,而是直呼其名。

張晚意眼神戲備受好評

任敏爲角色進行嚴格的體型管理

搜狐娛樂:張晚意這幾年接連播出了好幾部古裝劇,他的某些古裝形象深入人心,在《錦繡安寧》拍攝過程中,創作者以及他自己,是如何打破重組來塑造羅慎遠這個角色的?

制片人楊月:當時找他的時候,他只播出了《風起霓裳》一部古裝劇,所以我們合作的時候,沒有刻意說要讓他區別於其他角色,更專注於羅慎遠這個角色本身。

羅慎遠表演的難度在於,如何通過眼神、表情或其他一些細節,展現出哥哥對於妹妹從陌生到親近,再到暗戀的這樣一個情感變化,表演上需要有層次,晚意在這方面下了很大的功夫。劇本裏的細節和編劇、導演都有認真的討論,在現場與任敏也有一些即興的創作,兩人有很好的化學反應。

搜狐娛樂:大家對陸嘉學這個角色討論度也挺高,你怎么評價此沙的演技?

制片人楊月:劇中陸嘉學有點偏執和瘋批,在面對羅慎遠的時候,他始終帶着上位者的壓迫感,但後來發現對方造成了一個很大的威脅。在表演的過程中,此沙爲角色設計了一些小動作,這些小動作看起來有點瘋癲和暴躁,表現出這個人物的囂張、對情敵羅慎遠的不屑,是符合他的人設,我們看劇的時候,都覺得正是因爲這些小動作,讓男二的形象更加帶感。

搜狐娛樂:《錦繡安寧》拍攝時,大家對於任敏的妝造關注度很高,劇播出時,她的妝造備受好評,這方面做了哪些努力?

制片人楊月:很感謝我們造型團隊黃薇老師,她在古裝劇方面非常有經驗。《錦繡安寧》服化道參考宋朝,黃老師找了很多資料,希望盡可能去還原宋朝服飾造型的一些特點,比如其中的珍珠妝,簪花等。

定下任敏後,黃薇老師找了很多任敏的資料,以及之前的一些古裝造型,最終確定了一個嬌俏靈動的少女形象。在服飾顏色、造型選擇上,也是朝着嬌俏、具有少女感的方向去選擇的。

任敏對這個項目也非常用心,給了我們充足的試妝時間,感覺她進組前也對自己進行了嚴格的體型管理。這次拍戲過程中,她下戲後都會瘋狂騎動感單車,經常一騎就是幾十公裏,我在朋友圈看到都驚呆了。所以如今呈現出的羅宜寧形象,是大家共同努力的一個結果。

搜狐娛樂:任敏的聲音辨識度很高,有人喜歡,也有人覺得聽着不習慣,是否保留原聲台詞這點,當時內部有不同意見嗎?

制片人楊月:《錦繡安寧》裏面有宅鬥戲,大家潛意識會覺得這樣的女主聲音應該強勢和幹練,但我們這個女主角她是十幾歲的少女,加上我們這個戲感情也是主线,所以敏敏的聲音很符合。她對着哥哥撒嬌的那個感覺,很自然,渾然天成,現場拍戲時導演經常會學她,“三哥三哥”地叫。大家都相信哥哥就是這樣淪陷在妹妹一聲一聲“三哥”中情難自禁的。

搜狐娛樂:劇中一些台詞也很有意思,比如羅宜寧關於女性獨立的思考,羅宜秀對於女性婚姻的反思等,這是不是也是我們主打的一個內容點?

制片人楊月:《錦繡安寧》雖是古裝劇,我們也希望大家不只是看個熱鬧,還能有一些價值觀的輸出。其中包括如何愛自己、如何愛別人,又如何選愛人等。包括羅宜秀這個角色,我們專門設計了一個愛喫會喫的可愛女孩形象,這是編劇老師的一個巧思。羅宜秀雖然珠圓玉潤,但她自洽,也被人欣賞,有自己的CP线。希望大家能夠從這些劇情中找到情緒價值,以及一些自我認可。

古偶賽道面臨全方位挑战

破局關鍵還是創新

搜狐娛樂:今年大家對古偶劇討論度挺高,你覺得古偶戲市場面臨哪些挑战和機會?

制片人楊月:今年古偶劇整體沒有想象中播得那么好,播放量跟去年相比,有蠻大一個差距。大家都在說這個題材是不是遇冷了,我覺得不只是古偶劇,而是所有的創作者都遇到了同樣的難題,各個環節都面臨着挑战。

從源頭來說,當我們想买一個好IP,會發現IP價格越來越高,同質化越來越嚴重,想要選一顆好種子越來越難。尤其是古偶劇,都說市場遇冷,但古偶IP還是很熱,價格也很高。买IP也像是在开盲盒,有的作者作品只有一個名字,就开始報價在外面賣了,大家都告訴你,要买就趕緊搶,不搶就被別人搶走了,但其實我們可能連這個IP講什么故事都不知道,就要花這么高價格來买。

現在項目能开機也非常不容易,古偶劇中能夠擔得起男一女一,並被平台認可的演員,就那么幾個。我們雖然是拍給觀衆看,但首先是一個toB的項目,需要得到平台的認可,愿意买我們的項目。而那幾個演員手裏,每個人手上都有幾十個古裝劇本子,有的項目开不起來,就是在等演員檔期。

制作階段,觀衆也希望看到一些新的視覺體驗,所以方方面面面臨的挑战都越來越大。

搜狐娛樂:那在這種爆款越來越難出的情況下,怎樣才能走出這種困局呢?

制片人楊月:我們也在摸索,破局的關鍵點可能還是在創新,這個命題對於創作者來說是永恆的。看以前那些爆款古偶劇,你能實實在在看到它們區別於其他作品的突出亮點,可能是故事內容、題材上的創新,也可能是人設或特效上的創新。它們之所以能夠成爲爆款,一定是某個層面上給了觀衆一個新鮮的體驗。

搜狐娛樂:《錦繡安寧》播出到現在,你覺得觀衆的哪些反饋是給到你啓示的?

制片人楊月:從積極的反饋來說,我們的作品不僅有人在討論,還能夠激發觀衆二創的欲望,說明我們亮眼的東西被觀衆看到了,而他們二創的內容或梗,我們也看到了,這是一個正向的循環。

觀衆的批評我們也在及時看。比如彈幕反饋劇中某段配樂稍顯突兀,我們就及時做了調整。劇播出的過程中,我們團隊所有人都有开着彈幕看大家在討論什么,希望能夠拿到第一手的反饋,這是最真實的,對我們後面做劇有很多啓發。

搜狐娛樂;你覺得未來古偶劇市場會有怎樣的趨勢?

制片人楊月:未來趨勢沒法預測,但古偶賽道有一個明顯變化就是故事越來越多元化。小時候看古偶劇,都是談戀愛爲主,如今其中疊加了很多元素,宅鬥、懸疑、復仇、重生、穿書等等,帶給大家新的體驗。未來在這方面,肯定會更卷。

角色人設方面,女性人設變化最明顯,以前古偶戲女性角色大多都是等待被拯救的純良小白花,如今女性角色都很獨立,敢愛敢恨,敢於表達,不再是受氣包。

CP關系方面,以前大多是男強女弱,如今一定要女強男強,甚至女A男O,未來說不定還會有無CP設定,女性純搞事業,連戀愛都不談了,都有可能。

創作班底方面,我們也希望能有更多新的嘗試,合作一些新的導演。比如近期的幾部劇,一些導演呈現出的敘事節奏、鏡頭語言和視覺表達有給人眼前一亮的感覺。我們希望將來更多新銳導演進入到古偶劇這個賽道。

都說古偶劇是影視劇鄙視鏈的底端,但我從來不這么覺得,導演能夠把古偶戲中的一段感情戲拍得好看但不俗套不容易,演員能夠把深情演得有蘇感但不油膩也非常不容易,所以期望之後的創作中,找到契合的演員,有想法的導演一起來合作。

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