《日光之城》央一首播,致力於溫馨敘事,主要矛盾衝突很薄

2024-10-03 08:00 admin


10月2日晚間,電視劇《日光之城》在央視一套兩集首播,芒果TV和騰訊視頻4集上线。這部電視劇由周遊、楊秀措、張桐等演員主演,講的是一群拉薩人的生活和工作故事。這部電視劇致力於主旋律、正能量的故事表達,所以,它重在了溫馨敘事上,而薄弱在了主要矛盾衝突上。因爲,該劇更像是一部晚會小品式的作品。

很多命題作文的電視劇作品,最終都面對這個問題——劇作成爲一個加大版的晚會小品。《日光之城》這樣的命題作文式的電視劇,爲什么不好創作呢?主要原因就在於,電視劇是講矛盾衝突的藝術娛樂形式,要有矛盾衝突,就得有正面角色和反面角色。當然,也有一些類型片和類型劇當中,反面角色不是作爲個體出現的人,而是自然力量,或者與人齊平的力量等等。

像《日光之城》這樣的電視劇作品,創作上最大的難點便是“反面角色”是誰。因爲要遵循主旋律、正能量的要求,所以,在該劇當中,沒有辦法塑造過分強大的反派,甚至於可以說,就沒辦法讓劇作當中的任何一個角色成爲反派。這么一來,整部電視劇的劇情阻力,就需要重新構建。承載阻力的人,也需要重新構建。

這樣的電視劇,讓誰當壞人都不妥,讓環境成爲“壞人”也不太容易。比如說,讓自然環境成爲壞人,產生阻力,似乎也不是這部電視劇的初衷。所以,《日光之城》目前4集的主要障礙力,來自於男主角的父親。這位老父親,和內地很多封建大家長的樣子頗爲相似。而這種封建大家長的樣子,多見於二十年前、三十年前的電視劇作品當中。

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《日光之城》當中,男主角不想考公務員了,开啓創業模式,這位老父親反對,二兒子想要唱藏戲,這位老父親也反對。等於說,倆兒子的志向,他都反對。所以,开局的4集內容,近乎半數以上的矛盾衝突都圍繞這一點展开。而這個矛盾衝突,又讓觀衆們過分熟稔了,因爲大家太熟悉晚會小品了路數了——誤會式嘛,後續肯定解开,一個皆大歡喜的結局嘛。

所以,電視劇《日光之城》在創作技法上就喪失對觀衆的主動性了,一下子讓自己處於非常的被動狀態。觀衆們看完了4集內容之後,已經可以猜到最終的大結局了。兩個兒子和這位封建大家長的父親“誤會式”接觸,大兒子創業成功,二兒子也實現了自己唱藏戲的夢想,倆兒子都在創業和愛好當中收獲了愛情——大兒子和生活網的那位女總,修成正果。甚至於,觀衆們也能猜測到,這位老父親的女兒,也實現了自己的愛情,和張桐飾演的角色結婚了。

如果《日光之城》不是需要講故事的電視劇的話,那它提前把大結局露給觀衆,則沒啥。然而,它是電視劇啊,它需要尊重電視劇的故事性原則啊。在剛剛开局之後,便讓觀衆們發現了自身敘事上的套路,從而讓大家基於套路,知道大結局。這是非常可怕的事情。編劇創作當中,盡量不採用誤會式的原因,就在此處。

其實,在《日光之城》現有的這些劇情內容當中,編劇是有很多可以深挖但卻沒有深挖的地方的。比如說,大兒子考公務員,考了兩次,都沒有考上。這個過程,對這位青年形成了多大的精神壓力,這是很能出戲劇衝突的地方。乃至於第三次的時候,男主角爲何放棄,如何走上創業道路,創業途中,經歷了什么等等,都是很好的內容。但是,電視劇扔掉了這些有戲的內容。

而二兒子這邊,爲什么喜歡藏戲,跟誰學的,父親爲什么不讓他唱了,這是父子之間形成戲劇衝突的根本。但是,《日光之城》开局的劇情當中,回避了這個問題,回避了對於細節的處理,直接把“父親反對”這個結果扔給觀衆。電視劇作爲講故事的藝術形式,它不能直接給觀衆扔結果,而應該通過故事的流動性,來告訴觀衆,爲什么會發展出這樣的結果。

甚至於在女主角和張桐角色的戀愛關系上,這部電視劇也是直接上結果。而且,开局劇情當中,卡主倆人的地方,依舊是這位老父親。這么搞,戲劇衝突就太單一了。《日光之城》目前這幾集的水平,不太像編劇認真採風之後的創作結果,更像是依靠創意寫作的技巧,在書齋當中搞出來的模子型的故事。

其實,《日光之城》當中的那些服飾啊、建築風格啊等等,這都是鏡頭語言非常容易實現的。去實拍,立馬可以實現的東西。這類東西,是無法呈現一部電視劇的完整質量的。符合現實特徵的故事,才是最有價值的。生存在真實矛盾衝突當中的人,才是最有價值的。對於編劇而言,寫一個能夠拿編劇費的電視劇容易,但寫一個貨真價實的電視劇,挺難。(文/馬慶雲)

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