10月2日晚間，電視劇《日光之城》在央視一套兩集首播，芒果TV和騰訊視頻4集上线。這部電視劇由周遊、楊秀措、張桐等演員主演，講的是一群拉薩人的生活和工作故事。這部電視劇致力於主旋律、正能量的故事表達，所以，它重在了溫馨敘事上，而薄弱在了主要矛盾衝突上。因爲，該劇更像是一部晚會小品式的作品。

很多命題作文的電視劇作品，最終都面對這個問題——劇作成爲一個加大版的晚會小品。《日光之城》這樣的命題作文式的電視劇，爲什么不好創作呢？主要原因就在於，電視劇是講矛盾衝突的藝術娛樂形式，要有矛盾衝突，就得有正面角色和反面角色。當然，也有一些類型片和類型劇當中，反面角色不是作爲個體出現的人，而是自然力量，或者與人齊平的力量等等。

像《日光之城》這樣的電視劇作品，創作上最大的難點便是“反面角色”是誰。因爲要遵循主旋律、正能量的要求，所以，在該劇當中，沒有辦法塑造過分強大的反派，甚至於可以說，就沒辦法讓劇作當中的任何一個角色成爲反派。這么一來，整部電視劇的劇情阻力，就需要重新構建。承載阻力的人，也需要重新構建。

這樣的電視劇，讓誰當壞人都不妥，讓環境成爲“壞人”也不太容易。比如說，讓自然環境成爲壞人，產生阻力，似乎也不是這部電視劇的初衷。所以，《日光之城》目前4集的主要障礙力，來自於男主角的父親。這位老父親，和內地很多封建大家長的樣子頗爲相似。而這種封建大家長的樣子，多見於二十年前、三十年前的電視劇作品當中。

《日光之城》當中，男主角不想考公務員了，开啓創業模式，這位老父親反對，二兒子想要唱藏戲，這位老父親也反對。等於說，倆兒子的志向，他都反對。所以，开局的4集內容，近乎半數以上的矛盾衝突都圍繞這一點展开。而這個矛盾衝突，又讓觀衆們過分熟稔了，因爲大家太熟悉晚會小品了路數了——誤會式嘛，後續肯定解开，一個皆大歡喜的結局嘛。

所以，電視劇《日光之城》在創作技法上就喪失對觀衆的主動性了，一下子讓自己處於非常的被動狀態。觀衆們看完了4集內容之後，已經可以猜到最終的大結局了。兩個兒子和這位封建大家長的父親“誤會式”接觸，大兒子創業成功，二兒子也實現了自己唱藏戲的夢想，倆兒子都在創業和愛好當中收獲了愛情——大兒子和生活網的那位女總，修成正果。甚至於，觀衆們也能猜測到，這位老父親的女兒，也實現了自己的愛情，和張桐飾演的角色結婚了。

如果《日光之城》不是需要講故事的電視劇的話，那它提前把大結局露給觀衆，則沒啥。然而，它是電視劇啊，它需要尊重電視劇的故事性原則啊。在剛剛开局之後，便讓觀衆們發現了自身敘事上的套路，從而讓大家基於套路，知道大結局。這是非常可怕的事情。編劇創作當中，盡量不採用誤會式的原因，就在此處。

其實，在《日光之城》現有的這些劇情內容當中，編劇是有很多可以深挖但卻沒有深挖的地方的。比如說，大兒子考公務員，考了兩次，都沒有考上。這個過程，對這位青年形成了多大的精神壓力，這是很能出戲劇衝突的地方。乃至於第三次的時候，男主角爲何放棄，如何走上創業道路，創業途中，經歷了什么等等，都是很好的內容。但是，電視劇扔掉了這些有戲的內容。

而二兒子這邊，爲什么喜歡藏戲，跟誰學的，父親爲什么不讓他唱了，這是父子之間形成戲劇衝突的根本。但是，《日光之城》开局的劇情當中，回避了這個問題，回避了對於細節的處理，直接把“父親反對”這個結果扔給觀衆。電視劇作爲講故事的藝術形式，它不能直接給觀衆扔結果，而應該通過故事的流動性，來告訴觀衆，爲什么會發展出這樣的結果。

甚至於在女主角和張桐角色的戀愛關系上，這部電視劇也是直接上結果。而且，开局劇情當中，卡主倆人的地方，依舊是這位老父親。這么搞，戲劇衝突就太單一了。《日光之城》目前這幾集的水平，不太像編劇認真採風之後的創作結果，更像是依靠創意寫作的技巧，在書齋當中搞出來的模子型的故事。

其實，《日光之城》當中的那些服飾啊、建築風格啊等等，這都是鏡頭語言非常容易實現的。去實拍，立馬可以實現的東西。這類東西，是無法呈現一部電視劇的完整質量的。符合現實特徵的故事，才是最有價值的。生存在真實矛盾衝突當中的人，才是最有價值的。對於編劇而言，寫一個能夠拿編劇費的電視劇容易，但寫一個貨真價實的電視劇，挺難。（文/馬慶雲）

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