《警察榮譽2》《御賜小仵作2》等20部續集來襲,劇N代背後的“富貴穩中求”!

2024-09-30 08:01 admin


《警察榮譽2》《御賜小仵作2》等20部續集來襲,劇N代背後的“富貴穩中求”!

搜狐娛樂專稿(莊自修/文)

2024年是續集粉絲的狂歡年。

最近多部電視劇官宣拍攝續集,如《御賜小仵作2》《唐朝詭事錄3》《警察榮譽2》等。據不完全統計,今年有將近20部作品傳出將拍攝續集的風聲。

近年來,隨着平台的改革,精品劇集層出不窮,爲續集的拍攝提供了沃土,然而,續集的拍攝並非易事,原班人馬能否回歸,能否打破“續集魔咒”,都是創作者們面臨的挑战。

續集熱潮

這段時間對於劇粉來說,好消息一個接一個。

先是豆瓣8分的《御賜小仵作》續集於9月中旬开機,原班人馬悉數回歸;緊接着在暑期檔剛剛結束的《唐朝詭事錄之西行》,已經馬不停蹄地備案了第三季《唐朝詭事錄之長安》,預計體量40集,網傳於今年10月开機,這速度劇粉愛了;此外,8.5分的《警察榮譽》也已備案,仍由趙東苓擔任編劇,體量爲40集。

除了上述幾部備受關注的作品之外,還有不少續集在來的路上。

如《白夜追兇》第二季《白夜破曉》;《女心理師》第二季《女心理師2:燈火通明》;從《楚喬傳》結尾切入,講述楚喬續集故事的《楚喬:冰湖重生》;由周翊然、張予曦主演的《鬥羅大陸2》;《开端》的姐妹篇《开啓》;以及《老九門2》《新聞女王2》《少年歌行2》《獵罪圖鑑2》《雲襄傳2》《贅婿2》《小歡喜2》《三十而已2》《歡樂家長群2》《關於唐醫生的一切2》等。

事實上,今年早些時候,市場已經呈現出了續集熱的跡象。

據不完全統計,截至目前,已經播出的續集有《慶余年2》《長相思2》《少年白馬醉春風》《大江大河之歲月如歌》《歡樂頌5》《唐朝詭事錄之西行》《仙劍4》等,這些續集大部分表現都非常不錯。

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《慶余年2》《長相思2》雖然在口碑上不及第一季,但在廣告招商方面賺得盆滿鉢滿。《大江大河之歲月如歌》延續前作的口碑,拿下豆瓣8分的高評價。《少年白馬醉春風》熱度位列暑期檔武俠劇第一。《唐朝詭事錄之西行》打破“續集魔咒”,在第一季豆瓣8分的基礎上,獲得了8.6分的高口碑。

這些續集優秀的表現,打破了人們以往對於續集“一季不如一季”的刻板看法,給後續續集的創作傳遞出積極信號。

從社交平台的輿論中也不難看出,如今網友對續集的接受度非常高,他們都期待優秀的作品都能出續集,如8.5分的《蓮花樓》、8分的《邊水往事》等。

紅利

續集項目的增多,業內人士認爲這是正常現象,因爲續集有穩定的觀衆基礎,對制作方來說,無論是招商、宣傳還是發行都相對容易。

制片人卷卷透露,幾年前她們公司出品的一部懸疑劇火了,盡管因爲原來主演們都火了沒有檔期,第二季不得已全員換新人演,但作品的商業價值依然很大,發行播出都很順利。

成功的作品拍續集,至少它的起勢要比一個什么都沒有的新作品要好。”

卷卷說道,“況且今年播出的幾部續集表現都非常不錯,提振了行業和觀衆對於續集的信心。”

編劇阿諾補充道,就像作者的小說影視化成功後,其他小說IP也會暢銷,而編劇即使創作了爆款劇本,想要賣出另一部原創劇本依然困難。“只有不停做續集或系列劇,才能把內容的品牌價值發揮到最大”

續集年年有,今年特別多。卷卷認爲,這主要跟當下影視環境變化有很大的關系。

卷卷透露,這幾年行業降本增效,對原創作品的“容新率”降低,有時候編劇想要做一些創新型項目,但平台對於中小型制作公司沒有信心,他們更看重制作公司碼盤演員的能力,最後往往也會以演員陣容定項目生死。新項目過會難,大家自然只能想辦法开發原有IP。

卷卷無奈地說,“這就跟綜藝市場遇到的問題一樣,廣告商都青睞綜N代,新節目越來越少。”

除了續集數量的增多,另一個值得關注的現象在於,如今原班人馬回歸的續集越來越多,對於觀衆而言,原班人馬回歸是他們追劇的重要因素。觀衆對於第一季的角色已有感情投入,更換演員可能導致情感斷裂,影響他們對於續集的接受度。

如今這個問題大大改善,卷卷道出背後的原因。

“過去,演員不愿意拍續集,是因爲那時候資本進入,开機的項目實在太多了,大部分演員更愿意在新的領域攻城略地,‘跳槽’片酬也漲得快。”

卷卷笑說,“現在行業寒冬,沒有那么多活,接不到什么好劇本,就有了建立自己人物IP的需求。”

卷卷認爲,當下市場中所謂的續集,更多是一個泛概念,准確來說,有的是續集,像《唐朝詭事錄》《慶余年》《大江大河》這種,故事沒講完,接着講。有的是系列劇,像《小歡喜》《小舍得》《小別離》這種。有的是一部劇只是分上下兩部播出,如《長相思》。還有一種更像是噱頭,沾點邊就說自己是續集,實則是一個全新的故事,主題與原作也八竿子打不着,主打一個蹭字。

續集魔咒能破嗎?

不過,不是所有優秀的作品都能拍攝續集。

阿諾透露,續集創作的基礎是故事未完結,主要人物關系恆定,如果人物關系巨變,故事也就結束了。

“很多劇的主角都有一條成長线,一部劇就完成了成長,這類劇很難做續集。”

阿諾說,“像《獵罪圖鑑》《唐朝詭事錄》《心理罪》這種人物恆定的單元探案劇更好做續集。”

續集創作在制作經驗上雖然更爲成熟,但也面臨一些不可忽視的困難。

其一是,原班人馬是否能夠回歸。

原班人馬的回歸,一定程度上能夠保證劇情和角色的連貫性,能夠滿足觀衆對於角色未完的故事情節和發展的期待,也是品質保證和情懷保障。他們往往也具有更強的市場號召力,能夠吸引更多的觀衆關注和討論,對於劇集的宣傳和商業價值都有着積極作用。

不過目前,大多數人對於原班人馬的認知僅限於主演,忽略了幕後主創的變動,這可能也會影響到續作劇作的質量。

其二則是,很多人都在擔心的“續集魔咒”問題。

在以往的續集作品中,經常會出現一季不如一季的情況。究其原因,卷卷直言,以前很多續集是第一部火了之後臨時決定的項目,編劇創作時間有限,內容缺乏規劃,所以容易出現狗尾續貂的情況。

如今這種現象有改變的跡象。像《大江大河》《唐朝詭事錄》等劇就在第一季時做好了开發續集的准備,這可能也是他們能夠保持續集高水准的原因之一。

此外,在創作時,阿諾認爲,不少編劇進入了一個誤區——爲了創新而創新,導致最後弄巧成拙。

“歷來續集超過前作的作品不多,但延續前作的風格把故事穩穩地講下去不難,因爲真正好的人物關系和形態,至少可以做三季,多的可以做到六七季。

阿諾說,“原有的風格已經經過驗證,是一個成功的風格,有的人寫續集,總想着怎么超過第一季,太過突破反而會打破原有的風格,本質上是對自己原本風格的不自信。”

當然,阿諾直言,這並不是否定第二季創新,而是希望創作者“在保證風格的情況下,尋求小範圍的創新,當人物和故事風格處於一個恆定值,接下來要做的就是,你到底能給這些人多少事,多少不同的體驗了。”

對於當下續集越來越多的現象,有業內人士擔心,這會進一步加劇行業“容新率”降低,導致作品的同質化。但阿諾認爲,這個現象不是完全的壞事,因爲大部分能夠做續集的作品,都是優秀的作品,每年產出的數量有限。而且當成功的續集越來越多,他相信也會逐漸改變一些創作者的思路,越來越多的人有續集思維,“一個東西越做越熟悉,越做越有感情,優質的續集也會越來越多。”

(受受訪者要求,文中卷卷和阿諾爲化名)

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