7月5日，電視劇《追光的日子》播出至第7集。經過多集劇情之後，我認爲，這部偏向寫實的電視劇作品，可以聊一聊青年演員們的演技了。在聊演技之前，我聊兩點“前提”。

第一點“前提”，只有寫實的電視劇，才能值得聊演員的演技，很多架空的、玄幻的電視劇，都是沒有必要聊演技的。第二點“前提”，像郭京飛這樣的實力派演員，也是沒有必要聊演技的，他把角色演好，是應該的和必然的，演不好，才是奇怪的。在這兩個前提之下，寫實類的電視劇當中，青年演員們的演技，才是值得聊的。

《追光的日子》當中，青年演員們當中，任敏和王源的戲份相對最多，屬於青年角色當中的男女主角。只基於劇本角色情況來講，這兩個青年男女主角的性格是有一些重疊的。無論是女主角這邊，還是男主角這邊，都面對着一些心理上的問題，都偏向憂鬱。這些憂鬱，很多都是他們的原生家庭帶來的。

這倆孩子都存在“心結”，劇情內容當中，肯定是郭京飛飾演的班主任老師逐漸幫倆孩子打开“心結”的過程。而小男女主角都有心理問題，都有原生家庭“心結”等等，造成了劇本層面上的角色重疊。這是影視劇創作當中，尤其是群像劇創作當中都會面對的事情。解決方案便是，重疊的性格，架設不重疊的故事內容。

在表演方式上，遇到這種角色性格重疊的事情，就需要考驗導演和演員的能力了。不同的演員，表演同一場戲，都會有不同的看點。所以，即便是在劇本階段性格上有重疊的角色，在合適演員的加持之下，也會呈現角色性格細化上的不同。《追光的日子》當中，通過青年演員們的表演，實現了角色性格細化。

在這部電視劇作品當中，任敏應該是遇到了非常適合自己的角色性格。這位青年女演員從面相階段來講，就自帶着一種青春憂鬱的氣息。這種氣息加持之下，任敏可能無法駕馭喜劇類型的角色，但是，她非常容易駕馭《追光的日子》當中這種落榜憂鬱少女的性格。這是演員氣質和角色氣質的高度吻合。

同時，任敏的個人表演當中，把角色性格氣質外化出來了。這種一種向外張揚的表演方式。這種表演當中，會有很多微表情、小動作的內容進行加持。這些加持，屬於演員自身的演技感覺上的領悟。比如說，這個角色在面對第一次摸底考試的時候，陷入到了反復塗改的狀態當中，這種抓狂感，讓任敏的外化型的表演呈現出來，會非常容易刺激到觀衆，讓觀衆覺得自己也置身其中了。

這種外化型的表演方式，很容易讓觀衆們看出有演技來。而且，任敏的表演張揚卻不過度，屬於恰到好處的狀態。與之形成呼應關系的，則是小男主這邊的戲份表演方式。小男主也是青春憂鬱的性格，但這個角色被王源表演起來之後，更加隱忍，更像內向。王源的表演方式，應該屬於內向型的。

這種表演方式，有一種壞處。那便是，遇到性格不突出的角色的時候，就容易顯得這個角色過分寡淡了。《追光的日子》當中，王源沒有賦予小男主更多的性格特徵，而是一直在試圖隱藏這個角色的性格特徵。這種“藏”，因爲劇本角色設計上的“藏”，反倒是相得益彰了。

《追光的日子》當中，對於這位小男主的性格，也是“藏”的，沒有和盤托出的。乃至於，小男主爲什么憂鬱，他的家庭生活當中到底面對了什么，他的母親到底有沒有精神問題，這位母親到底如何影響了他等等。編劇都沒有着急告訴觀衆，都把這些劇情暫時藏了起來。角色是藏的。而表演當中，王源也選擇了演技上的藏。

這種藏，就顯示出了角色的不顯山不露水。喜歡的觀衆，會在細節當中，看到王源演技上的努力。不喜歡的觀衆，則可能會說，怎么王源表演了一個面無表情的角色了。其實，王源是遇到了適合自己這個年齡段的角色，他表演上的“藏”和角色自身性格上的“藏”配合起來了。

這么一來，兩位青年男女主角，通過演員表演的方式，就形成了角色性格上的差異。顯然，一部較爲寫實的電視劇，是會成就演員的。（文/馬慶雲）

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