8月17日晚間，電視劇《真相背後》在騰訊視頻4集上线，正式开啓了首播模式。這部電視劇由韓棟、屈菁菁主演，講的則是一個架空了地域環境的犯罪刑偵故事。基於目前的這些劇情內容來看，這部電視劇質量較低，在文化檔次和敘事技法上，都有嚴重不足的地方。這是一部創作意識較爲落伍的刑偵題材的電視劇作品。

先說它最大的問題。

架空。犯罪刑偵題材，要想有價值，要想好看，都需要遵循一個基礎性的原則，不架空。這包括地域背景的真實，和時代背景的真實。把地域和時代這兩個背景架空之後，刑偵故事，就只能淪爲一個三流的故事了，無法承載其它有效價值。沒啥文化的編劇及其團隊，喜歡犯這種創作上的低級錯誤。

《真相背後》最明顯的架空，是地域背景上的架空。次之的，才是時代背景。從這部電視劇作品當中，我們很難看出它是南方都市環境，還是北方都市環境。真正有價值的電視劇，需要率先解決地域背景的問題。同劇情當中，也看不出是10年代，還是20年代。兩個背景的模糊，已經讓這部電視劇只能在三流劇當中掙扎了。

再說該劇創作技法上的失敗。

一部電視劇，模糊了兩個背景之後，已經喪失了評優的資格。那么，在敘事技法上，它能夠過關，這部戲，依舊會好看。但是，《真相背後》在編劇敘事技法上，也是非常失敗的。可以說，編劇和導演團隊是不懂刑偵劇的敘事基礎技法的。我舉幾個例子。

第一個例子，开局老者死亡案。這個橋段，是這部刑偵劇當中最重要的鉤子。但是，編劇並未把這個鉤子下深，或者說，下到可以勾住觀衆的地步。老者掙扎，紅高跟出現，醉漢出來逗樂子，瞬間瓦解了這個橋段的緊張感。醉漢拿出手機來拍照，醉漢不過關的表演等等，都讓這個开局的懸疑性歸零了。懂行的編劇，在這些橋段上，是需要加勁兒，而不是撤勁兒。

第二個例子，男主的开局耍帥。很多美劇和好萊塢電影，喜歡在开局的時候讓男主角耍帥。這個創作技法，雖然非常套路化，像車間作業，但是，做得好了，也能看。然而，在《真相背後》當中，韓棟飾演的男主，成爲“罪犯”，進入衛生間，然後往外邊彈東西等等。這個系列，缺乏一個明確的敘事目的。如果先把敘事目的亮給觀衆，讓觀衆去前瞻男主是否會成功，該劇的故事性才會出來。《真相背後》目前的這種敘事，太白开水化了，太平淡，缺乏基本的故事性。這屬於對好萊塢流水线劇本的東施效顰。

類似的問題，在《真相背後》开局的劇情當中，廣泛存在。這部電視劇的劇本，可以拿出來當劇本專業課的改錯範本用。出現大量的敘事技法上的失敗之後，一部電視劇就沒法看了。

然後說這部電視劇創作意識上和文化意識上的淺薄。

沒文化，最可怕。一部電視劇，如果敘事者沒啥文化的話，是最爲可怕的。沒技巧，還可以學一下。若是沒啥文化，就容易在大量橋段當中露怯了。比如說，有文化的編劇導演和拍攝團隊，會知道，刑偵人員，不能飆車，更不能在非機動車行駛的地方飆車，繼而，不會創作這類耍酷橋段。

反觀《真相背後》的團隊，則缺乏這種意識。該劇开局，女主登場之後，又是一個裝蒜秀。怎么裝蒜秀一把呢？她騎着摩托車和男主飆車，在車來車往的公路上穿梭飆車。這簡直是知法犯法了。正常的刑偵人員，幹不出這種事情來。稍後，女主更是在別墅生活區當中騎着摩托車追保姆。話說，一個女保姆，面對刑偵人員，咱們的女刑偵沒接受過體能訓練嗎？何必騎着摩托追呢？再說，生活區，狂飆的車，碰到孩子怎么辦？

沒啥文化的團隊，就不會考慮這些問題。這些問題，有文化的創作者，會在自己的文化倫理底线的加持之下，讓自己謹慎，不要讓筆下的角色因爲耍酷而危害社會。沒文化的，就容易如此這般了。

刑偵常識問題，也是該劇硬傷。

第一集當中，女主角來到犯罪現場，明明拉着警戒线呢，她連鞋套都不帶，直接往裏邊衝。當然，她聽到裏邊有動靜，這是緊急情況，往裏邊衝，還是有情可原的。然而，正在地上“秀一把”的男主，也是沒穿鞋套的。話說，就這么踩各種大腳印子，又何必拉警戒线呢？顯然，這部電視劇的創作團隊，並不懂真實的刑偵。架空了亂來的電視劇，容易出類似的漏洞。

此外，這部電視劇在主线敘事上，也是缺乏故事推動力和有效的高潮點的。這是一部較爲失敗的作品。可惜了韓棟和屈菁菁這兩位知名演員。（文/馬慶雲）

鄭重聲明：本文版權歸原作者所有，轉載文章僅為傳播信息之目的，不構成任何投資建議，如有侵權行為，請第一時間聯絡我們修改或刪除，多謝。