搜狐娛樂專稿（小玉/文 胖部/策劃）

《四海重明》的开局很不美好，先是播前被愛奇藝臨時分銷給芒果TV，後是幾乎無預熱地空降在午夜檔播出。

這樣的宣發動作，仿佛坐實了該劇不受“待見”的傳聞。但比起“制片公司破產”、“制片人跳槽”等網傳新聞，這更像是平台內部閱片後做出的決策。

愛奇藝站內熱度剛破7000，雲合市佔率最高不過9.9%，如此慘淡的數據表現也與該劇的流水线產品質量相匹配。片方自詡“打破仙俠常規思路”，可《四海重明》的男女主人設與故事开局卻處處陷在套路裏。

近來伴隨着《狐妖小紅娘月紅篇》《四海重明》接連失利，仙俠劇再次面對毫無新意、粗制濫造的質疑。

但事實上，從這一品類近年出圈的已播劇和儲備豐厚的待播劇來看，行業並未停止推陳出新，更多成果還有待市場檢驗。

又是“幼稚園仙俠”

上一部爆火的仙俠劇要追溯至《蒼蘭訣》，劇迷的評價是“小學生或許覺得幼稚，但對成年人來說剛剛好”，同作者的《護心》熱度也不錯，片方還自認是“更適合中國寶寶體質的仙俠劇”。

集少年意氣、熱血中二與搞笑歡樂於一體，這類“幼稚園仙俠”在近年的劇集市場上異軍突起，《四海重明》的觀感也屬於此。

劇中，古靈精怪的毒醫南顏（景甜 飾）爲治療母親心疾而拜入修仙小門派仰月宗，並意外救下腹黑沉穩的帝君嵇煬（張凌赫 飾）——被大宗門道生天追捕的“殺人逃犯”，性格迥異的二人在相處中漸生情愫。

這個過程裏，他們還結識了單純講義氣、視帝君爲偶像的龍宮太子穆战霆（昌隆 飾），以及自戀狡猾、背負解放妖族重任的狐狸精殷琊（官鴻 飾）。主角團四人由此开啓互幫互助、闖關升級的冒險旅程，也逐步打破了反派酝釀的大陰謀。

依舊是歡喜冤家日常鬥嘴、天命之子拯救世界的熟悉配方，但《四海重明》沒能將之較好的落實到具體情節上。

“幼稚園仙俠”不等於劇情可以如過家家般兒戲，同樣要講究邏輯上的嚴絲合縫和細節處的一絲不苟。

然而《四海重明》的很多劇情卻經不起推敲。比如在被師傅指控殺人這種危機發生時，男主既不努力辯解又不立刻逃跑。設想他是在武力值更高的師傅面前無力出逃倒也合理，但接着劇情又安排他遭受一番刑罰後拖着重傷成功逃脫，讓人有些摸不着頭腦。

再比如女主身負七浮造業書的力量，設定應當是遇到魔氣就會开大。但來到穢谷副本，不管她和男主是遭到魔修勢力圍攻，還是被困在魔物陰燭的老巢，七浮造業書卻都沒有顯靈，愣是安排男主犧牲自己保女主平安。

《四海重明》的敘事節奏也不妥當，穢谷副本作爲全劇的首個重要轉折點，直到第十三集才正式开啓。因此，也有不少評價認爲前十二集水分太大、觀感無聊，劇情東一榔頭西一錘，時不時還出現轉場突兀、剪輯混亂等問題，難稱佳作。

除了劇情缺陷，《四海重明》的選角也被認爲不夠適配 。

“幼稚園仙俠”的中二搞笑特質需要演員擁有強大的信念感才能演繹，但景甜出演活潑少女的說服力不強，無縫進組的張凌赫演技進步有限，他們的表現尚不足以讓觀衆輕松代入。

加上張凌赫有其他大熱CP珠玉在前，他跟景甜在劇中缺乏CP感，劇外也沒有積極營業，同樣限制了發酵話題和引發討論的更多可能。

落入俗套的改編

《四海重明》口碑問題的深層原因，在於其幾乎完全陷入套路的改編。

或是限於模仿爆款的誤區，或是依賴創作上的慣性，很多項目會在IP改編過程中發生嚴重變形，最終失去獨特棱角而成爲套路相似的流水线產品，這種現象並不讓人陌生。

《四海重明》改編自衣帶雪的小說《我有三個龍傲天竹馬》，原著從女主南顏幼時結交三位男主講起，劇版爲規避年齡問題對开頭進行了較大修改，遺憾的是手法並不高明。

看似普通實則身世非凡的女主意外撿到落難的天龍人男主，早在《香蜜沉沉燼如霜》中就上演過；至於男主需要隱瞞身份的被通緝版本，看過《蒼蘭訣》的觀衆應當也不陌生；而身負神祕力量的女主能夠無意識开大的設定，又像極了當初的《琉璃》。

具體情節自然是不同的，只是這樣的套路確實沒什么新鮮感和吸引力了。

而且，《四海重明》在改編上的問題還不止於此。

一方面，劇版有意加重愛情线，將男女主明面上的感情戲提前了許多。但主要手法是狂撒工業糖精那一套，用各種意外觸碰、對視，配上氛圍感濾鏡和BGM，硬造CP感。由於有效戲份不足，幹癟的感情戲並沒有讓人覺得很好嗑，反而因爲俗套的劇情而頻頻出戲。

其次，作爲女頻小說改編劇，《四海重明》削弱女主和配角人設的做法也有失偏頗。

原著是絕對以女主爲中心展开的修真升級爽文，南顏的母親是鼎鼎有名的南芳主，擁有絕世美貌的她受到上一輩“龍傲天”的追捧。在南芳主去世後，這些並非南顏親爹的大佬們依舊對她關照有加。南顏自己也在修煉上天賦異稟，長大後的人設是一心向佛、暴力除魔的女菩薩。

劇版明顯進行了一些提升男主存在感和重要性的調整。比如大哥穆战霆在原小說中無父無母，因着女主的緣故才被龍主收爲義子，但劇版直接將他改成男主迷弟，出場就是龍宮長大的紈絝二代。四人組劇情中，穆战霆战鬥力也被削弱，讓男主成了主要武力輸出，反而有損群像亮點。

在穢谷副本後，劇版男主受傷失憶變成魔修，女主也修煉成了專揍魔修的血手修羅，整體情節正在與原著匯合。而根據原著，後續劇情點還有揭露女主母親過往及查明女主身世，同時也會一步步查清反派陰謀，或許可以愈發精彩。

不過，在超過三分之一的劇情不夠討喜的情況下，難說能有多少觀衆愿意給予耐心。

仙俠劇正在革新

事實上，近年的仙俠劇創作並非一成不變。

已播劇中，《蒼蘭訣》男主是魔尊這樣的傳統反派人設，作爲神女的女主“愛蒼生也愛一人”；《護心》出現鹹魚人設且身世普通的女主，男主也並非地位超群的上位者；《與鳳行》在仙俠裏融入“女A男O”設定，开頭大篇幅的田園生活讓人耳目一新。

待播劇方面，行業推陳出新的理念更爲突出。

繼《與鳳行》後，新麗傳媒立項的《我不成仙》是被殺妻證道的女主一路升級復仇的故事；恆星引力的《永夜星河》是現代女主穿書後執行任務、攻略男主的系統流奇幻劇；烈火影視的《不醒》涉及無限流元素，男女主會多次穿梭於夢境中改變命運、拯救衆生......

整體而言，在網文界已十分流行的殺妻證道、重生改命、快穿、系統等元素將逐步成爲仙俠劇的新賣點。相比過去單純幾生幾世的神仙虐戀，如今儲備豐厚的仙俠劇多是修仙背景下的元素疊加題材。

追究變化根源，自然離不开觀衆與平台的敦促。

如上所述，老套是仙俠劇備受詬病的槽點。熱門IP與流量明星的組合已不足以讓觀衆爲之欣然买單，市場迫切期待真正新穎扎實的內容出現，這將能持續倒逼供給側進行改革。

近年流水线仙俠劇的接連失利，也讓平台更加警醒。好內容對平台的重要性不言而喻，而陳舊的套路注定成就不了好內容。

作爲擁有話語權的一方，平台的努力推動也在迫使創作者們主動進步。從2022年初兩場震驚行業的“紅燈會”，到今年進一步推動To C的“後驗激勵”措施，平台側都明確表現出拒絕繼續爲劣質內容买單，期待行業進一步自我革新的態度。

不過，空有革新的意識顯然是遠遠不夠的，還得有落實創新的能力。如同《四海重明》，原著擁有反套路的故事架構，但影視改編卻浪費了這種優勢。行業制作套路帶來的慣性，依然在部分作品中揮之不去。

單從原著內容及劇集簡介來說，很多待播仙俠劇的看點都非常充足。只是成片完成度和市場接納度如何，一切還是未知數。

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