搜狐娛樂專稿（小玉/文）

霸總劇沒有缺席這個暑期檔。

正在播出的《你比星光美麗》裏，男主韓廷是科技公司總裁，商場上殺伐果斷，情場上純情專一。在他身上，顯而易見的堆疊着諸多霸總特質，但觀衆反響並不如預期熱烈。

回溯去年，同作者小說改編的《我的人間煙火》裏，韓廷的好友孟宴臣以“新中式霸總”出圈，反而意外爆紅了一把。

同是霸總，爲何際遇不同？這背後折射着主要受衆的審美變遷。

作爲現偶剛需，霸總人設經歷了漫長演變，形成了龐大的體系，它如今又進化成哪種模樣，處於怎樣的境遇？或可透過近年的類型劇探究一番。

霸總，依舊是王牌

如果給現偶人設排個名次，那么霸總必然位列前茅。

台偶風靡內地時，《王子變青蛙》《綠光森林》《命中注定我愛你》等劇讓霸總形象深入人心，他們英俊多金、強勢深情，是傻白甜女主的命定伴侶。由於符合女性觀衆對於夢幻愛情的想象，故事情節也富有戲劇張力，霸總劇就此开啓了在現偶領域長達二十年的王者地位。

當內地接力現偶制造，“霸總愛上灰姑娘”的戲碼在《千山暮雪》《最美的時光》《杉杉來了》等劇中得到延續，同樣收獲不俗的市場反響。

這些古早霸總大致可分爲四種類型，基本也能用以區分後來的霸總。

一是高傲冷漠型，他們外冷內熱，會受女主影響不再過於看重利益，比如《王子變青蛙》的單均昊從不近人情要拆除觀美漁村到決定與葉天瑜共同守護這裏。二是傲嬌幼稚型，特點是嘴硬心軟，容易因不夠果決而造成誤會，比如《命中注定我愛你》的紀存希在陳欣怡和安娜間搖擺不定讓三個人都受到傷害。

三是偏執瘋批型，他們心有執念、陰晴不定，會與女主上演虐身虐心的愛戀，比如《千山暮雪》的莫紹謙因父輩糾葛扭曲，對童雪又愛又恨。四是腹黑謀略型，特點是在事業和感情上都運籌帷幄，先動心後會撩撥女主，比如《杉杉來了》的封騰被薛杉杉吸引後讓她成爲專屬挑菜工來培養感情。

當然，每位霸總在個性上還是有所差別的，創作者們擅長以此來制造新意。

《談判官》的謝曉飛是傲嬌幼稚型霸總，但桀驁不馴、中二搞笑的特質也很突出；《陽光之下》的封瀟聲是偏執瘋批型霸總，但他因出身底層和混黑經歷而自卑、狠辣；《你成功引起我的注意了》的成厲則是少見的年下奶狗霸總，早期對待令尋尋和外人都是高傲冷漠的；《我，喜歡你》的路晉是成熟優雅的大叔型霸總，性格既腹黑又刻薄......

之所以肯定霸總人設的生命力，還在於他能披上不同外衣，衍生出更多元的形態。

作爲現偶產物的霸總也活躍在背景各異的偶像劇裏，比如《蒼蘭訣》的月尊東方青蒼、《一見傾心》的少帥譚玹霖、《斛珠夫人》的皇帝帝旭等都帶有濃烈的霸總味。

編劇張八萬認爲，“隨着當下女性意識的覺醒，偶像劇正在減少小白花與霸總的配置，而偏向於大女主跟越來越多不同化的男性角色搭配。但其實他們與霸總往往僅有微妙差別，最萬變不離其宗的就是高位感足，物質、地位和內心都很強大，符合女性觀衆對於理想男友的幻想。”

憑借這種魅力，霸總人設或將持續在偶像劇領域發光發熱。

霸總的兩種不同景觀

不過，這種長存是有條件的。傳統霸總或多或少帶有大男子主義和說教意味，容易產生不尊重女性的嫌疑。而且霸總劇通常是“男強女弱”的人物關系，但雙強才是現今女性向劇集的主流。因此，這種人設的創作需要主動剔除不符合時代審美的東西，去進一步迎合女性觀衆的喜好。

尤其是目標受衆範圍更廣、供需雙方期待更大的高評級現偶裏，霸總劇一致在與現實建立更緊密的聯結，試圖增加人物魅力和降低懸浮感。

爲了強化女主的獨立性和存在感，這類霸總劇將搞事業奉爲圭臬。劇中的霸總男主，人均女主事業導師，二人往往是合作夥伴或上下級關系。主要故事發生在職場環境，情節也會進行一些貼地和上價值的設計。

《你比星光美麗》就是典型例子，該劇事業线是女主紀星的智慧醫療創業路，而男主韓廷是她的天使投資人。开頭就給紀星安排職場性騷擾和霸凌的遭遇，既是爲了制造戲劇衝突，也是在試圖貼近女性職場困境的話題。

此前的《另一種藍》是傳承制瓷非遺技藝、《我們的翻譯官》聚焦人工和智能翻譯之爭、《我要逆風去》是重煥國民老品牌活力等，這些劇中的男女主也是清一色的事業夥伴。

本意自然是好的，但似乎也在走向另一個極端。將現偶劇做得過於千篇一律，也顯得片方黔驢技窮。

而且增加事業线更考驗創作者功底，但能被單獨誇贊的少之又少。在宣傳默默看來，“很多現偶反而因此顯得割裂，因爲它們幾乎都做不好事業线。本就是主寫愛情的劇集，現在不得不面對披着職業外衣談戀愛的質疑，會讓編劇和宣傳在把握尺度時都感到頭疼。”

與此同時，傳統的霸總公式其實沒有完全被淘汰。

一方面，哪怕觀衆逐漸產生審美疲勞和反思剝削本質，能夠將類型做到極致的霸總劇依舊擁有市場，《你給我的喜歡》《對我而言危險的他》都是“土狗劇”代表。這些劇裏也有事業线，但談戀愛的定位更加明晰，不至於讓觀衆感到詐騙而影響口碑。

另一方面，微短劇承接了所有拋棄邏輯、狗血味濃烈的霸總“生意”。在短劇裏，古早味越濃的霸總越吸引眼球，越刺激情緒，已然是女頻賽道的一大招牌。這不僅在國內屢寫造富神話，也开闢了出海淘金的新機遇。

先是人，再是霸總

霸總劇經常與俗套掛鉤，但這並不意味着經典情節無法調動觀衆興趣了。它們本身依舊擁有戲劇張力，關鍵是創作者能否將之詮釋好。

《你比星光美麗》中紀星遭遇性騷擾後，韓廷巧施計謀幫她懲戒了壞人。這個本該激發少女心的情節卻早早勸退不少人，但主要問題不在於英雄救美已無法讓人心動，而是劇中旁觀者對待性騷擾事件的態度不符常識。全員無計可施似乎都是爲了突顯男主的英明神武，可觀衆不會陪着配角們一起“降智”。

其他經典情節同理，包括打臉反派、驚豔亮相、浪漫告白等本身也沒有過時，只是要看創作者的處理是否高明。

去年《以愛爲營》口碑失利，其實也不能單一地歸咎於套路過時，而是男女主表演、導演鏡頭運用、服化道設計等對個關鍵環節綜合作用的結果。

當然，在經典套路之上，創新總是更容易讓劇集出圈。

近兩年也有別具一格的霸總形象出現，《我可能遇到了救星》的陸昭西因體恤下屬、尊重女性、富有同理心被贊爲“霸總人設天花板”，《我的人間煙火》的孟宴臣演繹出克己復禮的感覺，獨自开闢了“新中式總裁”賽道。

一方面，它們確實區別於過往常見的霸總形象，自然能夠脫穎而出；另一方面，冷面無私、自負高傲、控制欲強等諸多傳統霸總的個性已經受不住當下觀衆的道德審判，而尊重他人、情緒穩定等美好品質更爲討人歡心。就如今的審美趨勢來說，這也是霸總人設所必須的一種演變規律。

張八萬總結，“現在霸總劇的側重點不會集中在男主對女主的各種強制愛上，而是要去關注這一類人設如何能夠做得更有質感、魅力感和性張力，比如着重體現他的某種卓越品質，以及設計反差感等。並且霸總人設也需要有血有肉，前史的塑造和人物的成長线同樣重要，還要能夠對劇集主线具有更加正向的引導和推動作用。”

可見，行業內外對於霸總的要求都在回歸“人”的概念，這也是每種人設應有的底層邏輯。

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