犀牛娛樂原創

文｜方正 編輯｜樸芳

提到生存綜藝，這個賽道所有節目加起來的熱度恐怕也不及Netflix當年的全球爆款《魷魚遊戲》，畢竟生存實驗的尺度邊界，一直是制作上的棘手難題。

尤其在內娛，生存綜藝如何把握好人性考驗與價值導向的平衡點，這相當考驗長視頻內容开發人員的集體智慧。

近期，犀牛君發覺，愛優騰芒都商量好似的籌備了若幹生存綜藝新項目——愛奇藝攜林更新陳妍希等藝人發博“失聯錄制”的《十天之後回到現實》最近官宣了全體陣容；芒果首創12位內娛被討厭藝人生存綜藝的《逃出討厭島》近日开啓了招商；而今年優酷連續开發的兩檔“島綜”《這是我的島》《島嶼少年》都頗具話題度；騰訊視頻領跑該賽道、本季幫仁科大上分的《五十公裏桃花塢4》繼續施展內娛捧人神功；浙江衛視邀到任嘉倫剛錄制殺青的《嗨放派3》這季副標題叫生存實驗季……

很顯然，搞生存綜藝，內娛還沒死心，且在今年這波生存綜藝創制熱潮裏，愛優騰芒都秀出了一些很有意思的創制思路，這篇就帶大家聊聊這其中的奇思妙想。

內娛集體搞X天生存實驗？

有一種很流行的說法，全球至今所有生存綜藝的鼻祖，都要追溯到2000年日本東映映畫發行、講述孤島極端環境下中學生狼性生存的恐怖電影《大逃殺》。

當然，作爲紀實產品，生存綜藝不可能奔着恐怖片方向拍。既然是生存實驗，第一拼的是盡量真實模擬極端生存場景，第二拼得的是“腦洞”。

關於第一點，內娛綜藝其實可發揮的空間並不多，所謂模擬生存，本質上就是把一群人拉到一個“封閉場景”錄節目罷了。它要么是個島，要么是個社區，前者的今年代表節目有《這是我的島》《島嶼少年》《逃出討厭島》《嗨放派·生存實驗季》，後者的典型是《五十公裏桃花塢4》《十天之後回到現實》。而他們在模式上的最大共性，都是主打X天的生存實驗。

說到此，“腦洞”便成了關鍵因素。

從各個維度來看，愛奇藝《十天之後回到現實》可稱得上是一檔腦洞大开的創意項目。這節目最令犀牛君感到驚喜的，是它非比尋常的宣發思路。

首先犀牛君必須要說，《十天之後回到現實》這個綜藝名真的很會起，它不僅能迅速令觀衆知曉節目模式、且給人很大的遐想空間。而圍繞這個節目名，節目組早在錄制階段就攜手明星官博策劃了叫“2024內娛大規模藝人失聯事件”的花式話題營銷。過程就是，先由參與錄制的明星藝人發博聲稱“失聯十天”引發粉絲好奇與熱議，從而炒熱了 #林更新准備消失十天#、#這十天侯明昊要去哪# 等批量話題，隨後節目組再官宣揭开謎底——即這幫藝人是在青島與外界隔絕10天錄制沉浸闖關綜藝連續劇《十天之後回到現實》。

內娛明星集體失聯10天錄節目，這個想法確實很有梗、很有網感。前兩天節目組官宣了全體明星加素人陣容以及39位闖關者斷網“求生”的先導預告片，科幻感與懸疑味兼備的內容直接把 #十天預告有生存類電影內味兒了# 頂上了熱搜。就目前宣發節奏來看，《十天之後回到現實》可能很快便能與大夥見面。

論創意腦洞，芒果綜藝怎能甘落人後。在犀牛君看來，芒果系的《逃出討厭島》是一個創意巧思足以媲美《十天之後回到現實》的重磅項目。

“被‘討厭’標籤困擾的十二位公衆人物齊聚討厭島，進行十五天‘可愛值’爭奪战，最終角逐逃出討厭島的唯一名額”。不得不說，但凡任何人看了《逃出討厭島》網傳招商案的這段介紹，想必都很難壓抑住熊熊燃燒的八卦之心。被討厭的12個內娛藝人，你是不是已經在心裏盤算選角名單都有誰了！

犀牛君認爲，該項目特別妙的是，它找到了一個很有意思的價值導向。節目表面有借勢黑紅藝人流量之嫌，但它主張用生存實驗幫忙撕掉藝人刻板標籤的核心理念又很正能量，與前些年那檔《吐槽大會》很有異曲同工之效。

招商案提到，總有公衆人物或因爲外表被討厭（“長成這樣也能當明星”）、或因爲舉動被討厭（“想站C位想瘋了吧）、或僅僅因爲性格被討厭（“在這裝什么白蓮花”），可人是極其復雜的動物，這些標籤真的就能幫我們認清一個人嗎？換言之，誰在生活裏沒有被人討厭過，當探討到了這個層面，《逃出討厭島》更深層的社會價值也开始慢慢浮現。

愛優騰芒各懷心思

所以生存綜藝還是很有搞頭的。

無論是《十天之後回到現實》還是《逃出討厭島》，他們都憑借精准拿捏輿論場上娛樂話題和社會情緒的大衆嗨點，成了當下未播先火的話題項目。

而如果綜合比較今年愛優騰芒开發生存綜藝的思路，可以說是各平台各懷小心思。此處先cue一個比較特殊的項目——浙江衛視制作的《嗨放派·生存實驗季》。由於台端綜藝的內容尺度空間更小，該節目的實驗價值要打上問號，但節目請來了當下內娛新晉流量代表的任嘉倫、王琳凱，還是有一定話題傳播潛力。

優酷是今年在生存綜藝賽道上最先做出表率的平台，其接連創制的《這是我的島》《島嶼少年》都彰顯出了優酷對該賽道的獨特理解。

官方給《這是我的島》的定位叫“海島探索成長秀”，也就是說，聚焦少年成長才是它的核心賣點。節目更像是圍繞新世代偶像時代少年團打造的冒險團綜，特別是節目觀感堪稱愛豆喫苦版的《魯濱遜漂流記》、第七期還很勇地記錄了堪比《真正男子漢》拉愛豆軍訓的名場面，節目確實成了路人了解新世代愛豆真實面貌的絕佳入口。

而“13個少年玩勾心鬥角”的《島嶼少年》，也不像是傳統生存綜藝，而更像是海島版的《種地吧》。除了丁真是差異化選角，卡司裏其他人都是內娛偶像從業人員，節目的整個過程也就是真實記錄這幫少年日常經營海島的生活圖景。

說到群體生存這種內容，犀牛君至今覺得，《五十公裏桃花塢》是在該賽道跑通了自己獨家玩法的一個經典模式，這也是該系列爲何成了騰訊視頻王牌綜N代的原因。

別家綜藝是要在野外嚴酷環境中活下來，他家是要在社死尷尬場面裏活下來。你別說，這種能幫助觀衆學習情商、掌握職場進階法則的“生存實驗”，好像對觀衆來說更“有用”。最近《五十公裏桃花塢4》又捧紅了思維跳躍跟任何人都不在一個賽道的仁科，每一季都能捧人的該系列確實是同類綜藝裏最會造話題的。

經過以上梳理，我們會發現，針對同一個生存綜藝賽道，愛優騰芒开發項目的思路簡直是大相徑庭。但殊途同歸的是，各家都是在有限的創作空間裏盡可能找到了自己最擅長最腦洞的創意方向，以爭取分得市場一杯羹。

內娛搞生存綜藝真心不容易，犀牛君衷心希望今年《十天之後回到現實》《逃出討厭島》等創意項目能在大衆市場掀起更多水花與反響。

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