（來源：中國新聞網 記者：劉越）

萬萬沒想到，內娛又整“新花活”了。

近日，一位業內人士向記者透露，如今內娛的番位之爭，已從明面交鋒，轉爲暗地較勁——譬如部分演員，和“房車”槓上了。

“房車有啥好槓的？”

“演員互相看誰先下房車唄！誰先下房車誰就輸了，誰晚到現場誰咖位就大。”

聽來如此荒唐的一件事，卻成爲娛樂圈內不少人默認的“潛規則”。

楊天真談“撕番位”。《毛雪汪》綜藝截圖

明星花式撕番位，有多喪心病狂？

內娛的番位之战由來已久。

從早年間經紀團隊的博弈，到近年來粉絲群體的“逼宮”，不少作品，尤其是大制作背後，都離不开“撕番位”三個字。

番位是啥？

簡單來說，番位是影視劇片頭和片尾的演員姓名排序；復雜點說，番位一定程度上代表了“咖位”，和錢、權、資源息息相關。

譬如，張三李四王麻子要合作拍戲，張三人氣高，李四演技派，王麻子是關系戶，這順序怎么排？

誰都想當一番。於是張三粉絲微博开寫小作文，怒轉十萬條威脅劇組：“看誰敢欺負我哥哥”；王麻子團隊給制片人打電話，冷笑：“我家麻子可是平台方的人”；李四沒後台，哦，那他八成就排到最後了。

於是，李四排第三，張三和王麻子平番，在片頭兩個名字一橫一豎同時出現，三方皆大歡喜，全劇終——才怪。

這場沒有硝煙的战爭，從籤下合同的那一刻才剛剛开始。

爲避免撕番位爭議，《五福臨門》轉圈排序主演名字。微博截圖

“有一定話語權的經紀團隊在看劇本時會考慮哪個角色更容易火，定下角色後又想改戲加戲。”制片人朱葉(化名)告訴記者，明星撕戲份稀松平常。

她透露，某大IP改編的古裝劇劇組就“很不太平”。三位主演每個人都自帶編劇進組，天天“原創”戲份，爲了搶高光打得不可开交。導演更是和其中的一番男演員因爲一場戲“槓上”，劇組停工停了好幾天。最後劇播出來反響平平，反倒主創人員大受“工傷”。

不過，明星撕番战中受“傷”最重的還得數宣傳部門。只要影視劇進入發行階段，無論是主演姓名的排列順序，還是“雙男主”“群像劇”等表述，都是“兵家必爭之地”。

朱葉向記者講述了這樣一件“趣事”：當年某雙男主劇开播前舉行發布會，AB兩位男演員窩在休息室不肯上台，矛盾點源於官方發布的一條微博。A方不滿“雙男主”三字，B方則要求堅持該表述，雙方僵持不下。

“直到該劇制片人大發雷霆，強勢放話，說‘今天不上台以後都別上台了’，兩位‘大咖’才閃亮登場，還在台前演了一出兄友弟恭。”朱葉諷刺：“有些明星在劇組裏業務能力不咋地，媒體鏡頭前倒是挺愛演的。”

誰晚下房車誰咖位大？實在荒唐！

在“撕番”大战愈演愈烈，各界口誅筆伐之際，有關部門重拳出擊。

2021年12月22日，廣電總局出台相關文件，提到演職人員在電視劇的署名方式、順序、位置等由聘用合同約定，制片人應在與演職人員籤署聘用合同時就署名問題進行溝通和約定，規避爭排位等署名糾紛的發生。

國家廣播電視總局網站截圖

霎時間，“撕番”現象似乎一度偃旗息鼓。然而，對於部分明星來說，“人淡如菊”不過人設，“不爭不搶”都是浮雲，明面上不能撕，暗地裏較的勁兒可還真不少。

制片人向前(化名)告訴記者，如今主角之間的“撕番”战已蔓延到了片場中。她透露，某部青春偶像劇开拍時，男女主競相以遲到爲傲：認爲誰先下房車誰就輸了，誰晚到現場誰就咖位大，喊演員到位要喊半天，讓制片組頭疼不已。

就此，記者聯系著名編劇汪海林。“房車誰先下的問題太小兒科了，肯定是有這種情況的。”汪海林認爲，此類現象並非今日才有，也並不讓人意外，本質是某些演員通過“先後順序”，來展示自己的“腕兒大小”。

他直言，在劇組中，某些“大腕”非常講究論資排輩，小小一個“化妝間”，都有可能成爲名利場。“你要先到了化妝間，你可以先化，但‘腕兒’來了以後，你必須停下來。不管你化了多久，必須暫停讓他先化。這就是‘腕兒’的特點，他不能等別人，是你們等他。”

“腕兒”難搞，“腕兒”的經紀團隊往往也不遑多讓。曾負責某一线流量小生經紀工作的林靜(化名)告訴記者，劇播期間，各方團隊會爭奪宣傳資源，“比如哪個地方番位寫得不對，哪塊熱搜少了，哪一集藝人鏡頭太少，都會一一列出來。”

粉絲在爲明星“待遇”衝鋒陷陣。微博截圖

林靜回憶，一次，新劇殺青後，該小生認爲對手戲演員呈現得更有魅力，擔心劇播之後被對方“豔壓”——團隊給出的應對方式是提前預備通稿、买熱搜、下水軍。“兩方都很在意彼此的動態，甚至會關注對方發什么微博，以及對方新劇的反響，都生怕對家超過自己。”

除了緊盯對手，業內還存在部分不正當競爭行爲。林靜舉例：曾有甲男星憑借雙男主劇走紅，隨後乙男星出演同類型題材劇，兩個角色人設類似。甲方粉絲認爲雙方有撞型衝突風險，大肆买黑通稿攻擊乙方，實現提前“防爆”的目的。

“粉絲覺得這是潑天的富貴，誰接住誰就是下一個大爆的人。明面上的事兒是粉絲做，但裏面肯定也有經紀團隊的添油加醋。”林靜直言，經紀團隊對於粉絲撕番位向來睜一只眼閉一只眼，靜待坐收漁翁之利。很多事看起來是粉絲行爲，但團隊往往心知肚明。

說來也怪，早已功成名就的藝人，爲何還要費盡心思爭奪？答案其實很簡單——“這個圈子，就是一個名利場。”

比流量不如比作品 爭番位不如爭獎項

“在這個圈子裏面，用什么車，拿多少片酬，接多少商務，都是等級非常鮮明的。所以他們真的很在乎‘紅不紅’，也很在乎走紅後的待遇問題。”

林靜舉例，一般情況下，番位靠前的演員才有資格使用房車，其他人只能一起擠共用的休息場地；男女主能要求跟拍攝像以助理身份進組，其他人如果提出同樣要求，可能會被劇組以“預算不夠”爲由拒絕。

印象最深的一件事，是某次她帶藝人去參加活動。因爲沒有專門的司機，只能臨時打了一輛滴滴商務車。“那是一輛六座商務車，很豪華，但他一看是滴滴，當時就有點不高興。我後來才反應過來，他覺得‘我這樣一個公衆人物，你怎么能叫一個滴滴來接我？’”

在林靜看來，很多演員書讀得不多，一出社會就踏入娛樂圈這個非正常的職場環境中，很容易被萬衆矚目的快感俘獲，從而心態失衡。汪海林的評價則直接得多——“小孩嘛，現在還不懂事，沒有被社會和行業毒打過。”

“越是年輕的、剛走紅沒幾天的，越喜歡比這些，因爲沒有社會經驗。”汪海林指出，一些真正的大咖反而不會刻意去比較誰先到場、誰下車更晚，更不會講究多大的排場。“他們拍戲打卡從來不遲到，很准時，甚至提前到。”

“好的演員，真正的大咖，很多情況下會注意別人的感受，注重自己的社會形象。葛優走紅毯的時候有保安替他攔着，他馬上說‘不要替我攔’。其實在某些相關問題上，越‘讓’，越顯得人家是大腕兒。”

演員黃渤微博反對“撕番位”。微博截圖

盡管如此，但在某些內娛明星的字典裏，番位是不能“讓”的，責任是別人背的。劇集撲街，甩鍋觀衆和市場；粉絲洗地，高呼“戲爛哥不爛”；下次接劇，依舊“一番”風範……仿佛只要拿一番，演技作品通通靠邊站。

然而，從《狂飆》走紅，到《繁花》爆火，再到《漫長的季節》《我的阿勒泰》憑借口碑出圈，觀衆早已脫離“流量至上”的審美形態。他們更愿意爲那些有深度、有溫度、有思考的作品买單，這是文化市場健康發展的必然趨勢。

說一千道一萬，比流量不如比作品，爭番位不如爭獎項。品質當道，演技說話，番位靠邊，流量退位。部分演員如果仍沉迷虛幻光環，囿於“番位爲王”，市場也將不再买單。

管你小牌大耍，自詡頂流大咖，房車早晚要下，不尊重觀衆的演員也早晚會“垮”。

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