搜狐娛樂專稿（胖部/文）

第九集“封神”之後，《慶余年第二季》漸入佳境。

根據雲合數據，《慶余年第二季》在5月20日的熱播榜市佔率達到43.9%，此後單日有效播放量連續破億；21日晚，站內熱度已經直接突破34000。

其實如果看懂《慶余年第二季》的改編思路，或許會有一種感覺，《慶余年第二季》有這樣的成績，確實是有其必然性的。

而這或許可以從兩部《慶余年》的變與不變，开始說起。

壹

不變

客觀來說，《慶余年第二季》其實很好地保持了前作的水准。

這種水准包括兩方面，首先是視聽體驗，其次是故事完成度，都做到了系列劇續作難得的“不變”。

在視聽層面，《慶余年第二季》在現實主義的美學基調上，實現某種荒誕感和喜劇感的雜糅。比如李承澤的“先秦淑女步”，又比如陳萍萍在陳園裏有着又高又壯的“腿”，都從觀感上帶來了一種別致的新鮮感。

而劇情故事更是《慶余年》系列的靈魂所在。《慶余年》第一季的成功，得益於對原著劇情的保護式改編和高度提煉。而這也是《慶余年2》口碑持續上揚的一個關鍵因素。

正如許多觀衆指出，其實在第三集老金頭的死中，已經能感受到上一季的力量；而隨着範闲开始與那些朝堂蠹蟲开战，也恰恰帶來了劇集的口碑高潮，質感和爽感都達到了一個高點。

這離不开原著內核給劇集帶來的能量。

《慶余年》原著的最大特色就是，“大東山之战”後，全書後半段進行了反轉，上演一場封建時代下理想主義者難以逃避的悲劇。而這樣的理念在劇集改編中，被更早地預埋了下來。

許多觀衆或許依然記得，《慶余年》第一季首個高潮，就是範闲不顧“大局”，堅持在牛欄街爲小人物滕梓荊報仇。

第二季他選擇檢蔬司作爲反腐第一刀，又是爲了老金頭父女這對小人物。或許在劇中沒人懂他爲什么，但觀衆會懂。

而《慶余年》的主創們做到了，既能夠提煉出這種悲劇內核，又能給它裹上喜劇的外皮，讓觀衆品嘗出極爲復雜口味，拿出“大廚”級的表現。

《慶余年》系列內容特色也就此成型：喜劇爲皮+“爽文”故事爲肉+深層價值表達爲骨。圍繞其改編，可以看到一個極其穩定的創作結構：高度化學反應的創作團隊，加上穩定的改編思路。

貳

也變了

而所謂“變”，其實更多的是源於第二季內容進入新階段之後，結合原著進行的整體氣質和風格的調整。

曾經還算溫情脈脈的世界，在範闲面前开始變得冰冷；曾經喜劇式的人物，正逐一露出獠牙。

其中的代表就是大皇子李誠虔，顯示出了其溫和外表下腹黑的一面。

哪怕一开始對他“我耳聾，我眼瞎，我看不見”的三連招忍俊不禁，但當他一把火將史家鎮夷爲平地，當他在皇後面前撕下憨厚、愚鈍的面具露出兇狠一面，觀衆會意識到，大慶的權力遊戲迎來了又一位狠角色。

這種劇集基調的改變，一方面是故事推進的某種必然；另一方面，也是對市場需求的洞察。

範闲不再是第一季裏的小人物了，他更深層次地參與到了朝堂鬥爭，也無可避免地會侵犯利益集團。他也從第一季裏母親葉輕眉的崇拜和追隨者，成爲新的“葉輕眉”。

相較於原著，劇集更早地揭示了這種矛盾的根源：理想主義者範闲，與封建既得利益者之間的必然衝突。這種衝突，之後還會延伸到他與士大夫們的鬥爭，與長公主的決战，直到最後與“親爹”的決裂。

正如王倦所說：“第一季是融入世界，第二季是尋找真我，第三季是最終挑战。”

而從市場層面來說，在觀衆苦等五年之後，劇集本身也需要出現某種“升級”，才能滿足觀衆的心理預期。

這種升級是制作和故事層面的，但更應該是情緒價值層面的。《慶余年》系列的情緒價值可以理解爲三方面，喜感、爽感和共情感，而如前文所指出的，共情感成爲這一季加碼的重點。

所以相較於上一季，範闲與反派們的矛盾衝突從一开始就白熱化；範闲也從上一季無力卻憤怒的小人物，成長到會在陳萍萍面前，鄭重地說至少想做到石碑上的“那一句”的“孤勇者”，人物弧光正逐漸耀眼。

深層次的認同和共情，才是長視頻真正讓觀衆有沉浸感和陪伴感的關鍵。在這一點上，《慶余年》系列做到了。

叄

打造“大男主”

《慶余年》從第一季开始，就與一個概念綁定在一起：男頻劇。

無論是放在2019年還是當下，男頻劇都是行業渴求的、打开更多元市場的一條路徑，而《慶余年》系列讓人興奮的點在於，其證明了男頻劇對女性市場同樣是有效的，這也直接讓頭部男頻劇進入了平台的核心开發範疇。

時隔五年，從《慶余年第二季》的改編思路和人物塑造，或許可以進一步洞悉該系列在打造男頻劇方面，真正值得參考的思路。

首先從故事上來說，要析分劇集受衆真正想要的“爽”。

男頻IP經過影視化之後，隨着受衆範圍的擴大，所帶來的“爽感”更多是過程導向的、是無私的。

觀衆對範闲的代入感，來自他抱着“遵法如仗劍”的信念出發，得到了深層的價值認同，這是影視內容天然具有的道德感決定的；而人物破局的手段過程也必須嚴謹、具有節奏感，才能真正滿足觀衆想要的“爽”。

人物獲得獎勵機制也絕不會是物質，而是雞腿姑娘的愛情、王啓年們的信賴，是正義必勝的底層邏輯，《慶余年第二季》對這些關系的刻畫極爲動人。

其次是人物。長視頻最本質的敘事功能，就是塑造一個有魅力的人物，滿足觀衆的情感認同和情緒價值，這一點對男女頻同樣適用。

《慶余年》爲範闲找到的魅力，是超越時代的價值感，以及因此帶來的少年感。他是代替觀衆去向不平等宣战，帶着最基本的是非觀、正義感去“改變世界”，這是觀衆對人物認同感的基礎。

爲了這種設定，劇集反而有意降低了原著中人物算無遺策的“爽感”，而提升了更多少年感。範闲是會在激憤之下，不計性命彈劾二皇子的；是會在目睹老金頭的慘死後，想要不惜代價衝進抱月樓的；是會發現未婚妻喫醋之後，對方說句話都會受寵若驚的。

而這些設計，讓人物真正從網文走進屏幕，也讓範闲從故事走向真實，真正賦予所謂“大男主”以生命力。

在這背後，《慶余年第二季》的改編思路，也驗證着在影視領域始終顛撲不破、真正有價值的“方法論”：

尊重內容規律，做好故事和人物。

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