搜狐娛樂專稿（阿禾/文 胖部/編輯）

本月，周依然主演的兩部新劇前後腳开播，分別爲5月6日播出的《新生》和5月7日播出的《我的阿勒泰》。

但她在這兩部劇裏收獲的口碑，卻有些不盡相同。

在《新生》裏的表演遭遇爭議，有觀衆覺得她“台詞又木又幹”“像拍小組作業”“像是劇本殺裏的MC”。

而在《我的阿勒泰》中的表演，則得到了更多的肯定。因爲劇中李文秀一角，與她有着更強的適配性，輔以她擅長的喜劇元素、哈薩克草原的美景、以及男女主之間的動人情愫，都充分放大了她的表演靈氣。

兩個角色之間，能看到這位年輕演員的局限性。但也不難發現，周依然正在實現作品的穩定輸出。

自從憑借《閃光少女》和《風犬少年的天空》這兩部青春劇走紅後，她幾乎每年都能出演一部話題之作或口碑之作，這讓其在一衆95花中顯得格外出挑。

沒有走偶像的路子，而是挑战更多類型的角色與題材，周依然頻頻受到青睞背後，或許源於她的選擇在當下表現出的稀缺性。

從“女神”到“女醜”

出道時間不長，周依然身上卻有過很多“標籤”。

有的叫她“小白百合”，有的說她“接班周冬雨”。而據她早期作品推斷，彼時的團隊或許還有意讓她走“清冷女神”路线，不難看到年輕演員出道時的迷茫。

與吳克群合作的電影《爲你寫詩》是她的處女作，她在片中飾演的女主角黑小甄，氣質疏離，符合人們對“詩意初戀”的期待與想象。可惜這部豆瓣3.7的電影下場慘淡，沒激起什么水花。

後來出演刑偵劇《冷案》，她一人分飾兩角，飾演一對雙胞胎姐妹，其中有場戲她以濃妝紅裙冷豔登場，讓人眼前一亮。

可惜，娛樂圈從不缺“女神”。

好在周依然之後果斷告別類似定位，而讓她闖出一片天地的，卻是截然相反的、接近“女醜”的角色。

《閃光少女》裏的陳驚和《風犬少年的天空》裏的“大力嬌”朱瑋嬌，是她轉战“女醜”後的代表角色。陳驚人如其名，是出了名的“神經”，常年頂着一頭沒打理過的短發，行事古靈精怪，但對民樂有着很深的熱愛。

劇版《閃光少女》的反響不算高。真正讓周依然出圈的，還是假小子朱瑋嬌。

朱瑋嬌是個非常典型的“女醜”角色。一方面，她的存在，有着很強的搞笑作用，承擔了劇中的很多笑點；另一方面，她又能帶出淑女之外的另一種女性特質。

駕馭這種“女醜”角色，重在一個“敢”字，周依然這一點就做得不錯，表情很放得开，說話齜牙咧嘴，胳膊腿甩得比男生還張狂。

而放得出去，還得收得回來，這樣才能使人物造成性格反差，拍出立體感和喜劇效果。

比如朱瑋嬌後來爲了改變假小子的形象，破天荒地穿上了裙子、戴上了發卡。精心裝扮後，她被同學衝撞了一下，剛想發作，一想到自己的淑女裝扮，只能按下怒意，柔弱地說“哎呀，好痛”，令人捧腹。

正所謂“花瓶易得，女醜難求”，經由周依然的表演，很多人都愛上了朱瑋嬌這個角色。她也由這個角色，开啓了個人事業的上升。

《風犬少年的天空》播出兩年後，她迎來事業的井噴期。

只2022年一年，她就主演了五部作品，其中擔任一番的《三悅有了新工作》，甚至拿到了8.4的豆瓣高分，很多人當時都在評論中感嘆她“未來可期”。

挑战“18禁”

开始獲得女主機會之後，周依然的角色普遍會更顯得“清淡”。

《三悅有了新工作》中的女主角趙三悅，就是這樣一個角色，其兩大特點，一是夠真實，二是夠治愈。

三悅畢業後遭遇的職場不公，能激起很多年輕人的共鳴，讓觀衆點評爲“世另我”“互聯網嘴替”。成爲遺體化妝師後，通過對“生死”的近距離接觸，三悅的心態趨於平和，开始由內而外地審視其自己與世界的關系。

同爲95後，三悅的年齡、狀態與周依然更爲貼近，她演起來也更得心應手，情緒自然流露。這樣的表演，讓她得到了導演李漠的肯定：“我一直都覺得她是個非常有靈氣的演員，也很符合這個角色。”

周依然與“停屍間”的“緣分”並未止步於此。

《三悅有了新工作》裏，她是爲往生者操持妝容的那個人，然而到了電影《涉過憤怒的海》裏，她卻身份一轉，成了躺在停屍間裏的那個人。

人們幾乎很難將趙三悅和金麗娜這兩個大相徑庭的角色聯系起來。

拍攝《涉過憤怒的海》，周依然喫了不少苦頭。

中間最難的是心理那一關。片中停屍間的那場戲是實景拍攝，她被導演曹保平要求躺在真實的停屍格裏，需要抑制心理的恐懼和心理的抵觸。後來在採訪中談及拍攝體驗，她是這么說的：“那一刻，我真的害怕自己會出不來，那種感覺太恐怖了。”

《涉過憤怒的海》尺度很大，海報上特意注明“建議18歲以下觀衆謹慎觀看”。周依然飾演的小娜，是個被刺17刀、死在衣櫃裏的可憐女孩。影片對小娜的設定是“邊關障礙性人格”，這類人的典型特點，就是因缺愛而瘋狂索愛。

這是一個癲狂而神經質的角色。飾演這個角色，周依然出演了很多尺度戲。

可尺度只是表象，她表演最揪心的部分，恰恰在於“細節”，在於對角色心理狀態的精細捕捉。看着李苗苗“以愛之名”扔掉她鞋，小娜表現得怯怯的，有種受寵若驚的感覺，她看着落下的鞋子，崇拜且難以置信地看向李苗苗，難以想象有人竟會如此愛她。

周依然用表面的膽怯帶出了小娜心底的欣喜若狂。同時這種卑微的狀態，也爲小娜後來的悲劇下場埋下了伏筆。

我們常說一個演員有靈氣，但“靈氣”其實是一種很難被定義的東西。

姑且可以將它看作是演員理解角色的一種天賦。演員能與角色產生強共情，並將這種共情傳遞給觀衆，這種演員就是有靈氣的。從這個角度來看，周依然可以說是有靈氣的。

“攪局者”

周依然更多的是一個演員，而非流量小花。

《涉過憤怒的海》宣發期間，她每天都會在微博上更新“娜娜日記”，詮釋她對人物與劇情的領悟。

出演《我的阿勒泰》後，導演滕叢叢甚至“每天都有點‘煩’她”。她在劇本裏貼滿了各種便利貼，每天都會問導演很多問題，要把案頭工作做到位，把她的人物邏輯和行動线梳理清楚，再去現場。

客觀地說，作爲演員，她也有自己的局限性。

她的年齡、氣質和生活體驗等限制了她的戲路，選角大多徘徊在低年齡層，以學生或畢業生爲主；此外就表演履歷來看，她似乎與活潑靈動類角色適配性更強。

比如這次在《新生》中飾演記者，她就略顯青澀，沒有帶出太濃的職場氣息，在出演更具厚度、社會經驗更復雜的角色時明顯有些喫力；但在《我的阿勒泰》裏，她扮演的李文秀就讓人信服很多。

另外，她的演技也尚欠打磨，詮釋角色缺乏一定的層次感。《新生》裏，和其他老戲骨飆戲，她還是明顯表現出稚嫩。

但這並不妨礙在95花群體裏，周依然表現出了一定的差異性。

一方面，這表現爲她的可塑性：她當得了“女醜”，能耍寶抖包袱；她也能走“小妞”路线，與施柏宇搭檔主演的愛情片《好想去你的世界愛你》票房過億，算是牛刀小試；她也愿意往犯罪、懸疑等嚴肅題材上試水，能演尺度戲，能接瘋魔角色。

另一方面，她是演員而非明星，讓她有了還算不錯的路人緣。觀衆看到她這張“熟臉”後，第一反應可能是驚喜、親切，但絕不至於是反感。

如此定位，或許填補了近年來長視頻的某種市場空白。

在近年來行業“去流量化”的大潮裏，平台需要一些角色詮釋能力更強、更符合作品氛圍感的演員，滿足制作高口碑內容的需求。

更進一步看，從背後的商業層面上，長視頻也希望在原本的流量機制之外，建立一套更能吸引路人的商業機制，而這套新機制會盡可能避免粉絲經濟的影響，從而爲一些有能力的演員提供機會。

得益於這樣的風口，在目前95花的群體裏，周依然算得上是又一個“攪局者”。

誠然，目前的周依然談不上扛劇能力。

但她的資源並不算差，一些品質劇、包括喜劇內容，也愿意向她傾斜，找她合作；一些想轉型的流量藝人，也會愿意與她“強強聯手”。比如她與檀健次主演的待播古裝喜劇《四方館》，也算得上平台頭部古裝劇了。

她的存在或許在驗證着，單純的演員在當下市場新的價值。

正如周依然斬獲華鼎獎華語劇集最佳女主角獎（《三悅有了新工作》）時說的，“這對我來說肯定是裏程碑式的事情，我喜歡一步一個腳印的踏實感，這也是一份巨大的力量，推動我繼續後面的腳步。”

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