搜狐娛樂專稿（胖部/文）

《田耕紀》日前收官。這部標准的“種田文”改編作品，成爲十月的一個小驚喜，站內熱度最高破9300，並連續多日拿下主要熱度榜首。可惜因爲口碑，熱度增長有些受限。

有趣的是，給該劇唱男主人物曲和插曲的“十個勤天”，正是來自綜藝《種地吧》的嘉賓組合。

而在這兩部成績不錯的劇綜聯動之間，或許能發現影視行業正在押注新的觀衆內容偏好——“種田流”。

男團種地之後，又有女團養豬。10月樂華娛樂還發布了新的微綜，記錄NAME女團重新選拔成團的過程，而標准就是送她們去東北養豬100天，制作成一檔微綜《人不怕出名豬不怕壯》，再由網友在线投票評選。

當娛樂圈刮起“種田”風，全新畫風讓觀衆需要適應之外，或許更值得問的是，這股風，到底從哪兒刮起來的？

觀衆真愛看“種田”嗎？

收官後，《田耕紀》的豆瓣評分降至6.6，而該劇开分曾拿下7.5分，雖然在口碑“通貨膨脹”的今年不算很高，也算得上堅挺。後期的口碑崩盤，還是影響了該劇數據表現進一步提升。

很多負面反饋就在於，該劇宅鬥太多，種地太少。

如一條熱評所說：“我本來期待的是正兒八經的種田劇，充滿田園樂趣、鄉野風光，沒想到還是那些女婚嫁、男權謀的破事。”

看起來，該劇的思路有點像一部古裝鄉村劇，一家人家長裏短，老人偏心、大哥欺負人、小輩雞飛狗跳，然後在摩擦中感受到家人的溫暖，完全可以叫《古代一家人》。

這和觀衆預期實在差得有點遠。

而且如果要按這個思路拍，角色應該是可以壞，卻不能惡，結果开局就是大伯欺負兄弟往家裏要錢不說，居然爲五百兩銀子把侄女直接配了冥婚，如此種田文裏標准的惡親戚設定，最後硬拐到一家人“我們一起包餃子”，確實有些別扭。

那么爲什么非要走這個思路？除了過審的考量，編劇可能也並不相信，觀衆會愿意只看種地。

真的如此嗎？

年初的《種地吧》，或許能給出一個參考答案。

從數據來看，這檔持續播出了半年、成片有50期的綜藝，按照絕對數據來說不算高。播出期站內熱度大約在6000上下；貓眼數據統計，登上熱搜1095個，平均到半年只能說尚可。

但換個角度看，一部播出周期長達半年、基本全素人的綜藝，能夠始終保持一定的數據和討論度，本身就說明其已經建立了穩固的基本盤。豆瓣評分破9，更說明觀衆對這檔綜藝的口碑認同。

這也是爲什么平台片單裏已經火速續訂了《種地吧》第二季，“十個勤天”組合原班人馬繼續上线，而且爲他們定制了《你好種地少年》的新綜藝。

此外，各平台官宣的同類綜藝，還包括被稱爲“女版《種地吧》”的，全女性牧場生活綜藝《燃燒的月亮》；《風行少年》則主打草原上的少年遊牧之旅；《十五個少年在荒島》在生存類真人秀的基礎上，加上了拓荒主題。

而樂華火速上线的《人不怕出名豬不怕壯》，則繼男團種地之後，开了女團養豬的先河。在發布會上，杜華也明確表示此前觀看《種地吧》之後，決定在這一方向上开發內容。

放馬、遊牧、拓荒、養豬……綜藝行業，似乎已經錨定了“種田”的風口。

當然，在綜藝領域的適配度，不能說明“種田”就可以直接移植到劇集領域。而觀衆在“種田”中到底喜歡看的是什么，還需進一步分析。

“天賦覺醒”？

“種田”內容的吸引力是什么？一個可參考的近親就是“種田文”。

這個網文概念不是說這類網文只寫“種田”，而是指主角從零开始經營，或升官發財、或經營田莊甚至打魚打獵，最終一點點過上好日子，主打一個“有耕耘就有收獲”的心理慰藉。

那么，“種田文”的讀者喜歡什么也是確定的，就是通過“开掛”，獲得某種生活的確定性。

比如穿越回過去，漚肥、曲轅犁、嫁接等跨時代技術疊buff是“开掛”，炒菜放味精、煉鐵建高爐也是“开掛”，幫助主角實現財富自由，然後過悠哉悠哉的小日子。

但放在改編上，這個邏輯就行不通了。

一方面，穿越不能寫，系統不能开，那么金手指很難打开；另一方面，賺錢和致富的導向，不能作爲劇集的主旨。從這兩點看，《田耕紀》的擰巴也不難理解。

如果說在種田文裏，影視劇有什么值得參考的，或許是觀衆對田園牧歌生活的喜愛，以及對於來自土地的、慢節奏的踏實感，有着越來越強的需求和向往。

網上有個名梗，說中國人的“基因技能”是在任何地方都能種地。國人對“種田”的興趣，和這種對土地的情感不無關系。

比如短視頻賽道，這幾年，“三農”題材已經成爲一門顯學，從李子柒的詩和遠方，到嘎羊少女、疆域阿力木、張同學等一批深耕農村更多場景的創作者，先後帶動着相關話題破圈。

這一輪內容熱度，在網上被戲稱爲“天賦覺醒”。

包括《種地吧》的出圈，有一個關鍵就是在短視頻發布內容、直播，與長綜藝建立了內容矩陣，粉絲數較高的趙一博目前在抖音有128.5萬粉，節目新號@種地吧趙一博 也有53.6萬粉。

這或許也是“天賦覺醒”對影視節目加持的一個例子。

在對田園牧歌式生活向往的背後，觀衆享受的不僅是逃離鋼筋水泥的慢節奏，更是那種耕耘然後收獲的、源於土地的確定性，也會對每日勞作的辛苦保持敬意，這也是《種地吧》爲什么能吸引觀衆追更的情緒價值。

而能否傳遞這種情緒價值，是相關內容成功的關鍵。

真·“向往的生活”

“種田”，國內早期慢綜藝《向往的生活》就有過，三間房、五畝地、一窩雞鴨，就能給觀衆來一波田園牧歌震撼。這種“體驗式種田”，目前在許多戶外綜藝仍有保留，包括《奔跑吧》《極限挑战》《快樂再出發》等綜藝都有不少圍繞三農進行的選題。

但漸漸地，觀衆對這種“明星做做樣子”的模式難以共情，也不太感興趣，短期的體驗也並很難真正表現什么內容。

這也是《種地吧》這期綜藝最初不被看好的原因，節目還曾被龐博寫進脫口秀成了段子。

恰恰因爲如此，看到這些男團成員扛大包、跳進水渠通下水道、平地、耕地，一點點真正適應農村生活，這檔節目會收獲一個牢固的基本盤。而“十個勤天”組合，也以此建立起和其他男團截然不同的人設。

作秀模式不再好用了，沒有用190天踏踏實實種一季莊稼出來的決心，就做不好農業題材。

在這一點上，或許《人不怕出名豬不怕壯》可以再參考下節目模式，點狀的鏟豬屎、做豬食等內容，還是沒有脫離傳統的節目模式，100天時間從頭开始養一批豬出籠，或許更能激起觀衆的“追更”愿望。

對於平台來說，“種田”類內容也非常有價值。

一方面，“三農”和“糧食安全”已經是關鍵詞，也是平台有傳播義務的重點內容，尤其是近年來的大環境下可以說是平台必修課；另一方面，《種地吧》已經表現出這類內容的口碑優勢，這對目前的平台也非常關鍵。

而在劇集領域，《田耕紀》的一些經驗非常值得借鑑，主舞台還是應該交給土地。

觀衆到底希望在“種田”類劇集中看到什么，一個更合適的例子，或許是《去有風的地方》。

雖然該劇的成績有男女主加成，但在一個遠離喧囂、風景秀麗的地方，邂逅原生態的自然、善良的人們甚至愛情，放大土地帶給人的滿足感，這何嘗不是一種影視的造夢功能？

誠然，“種田流”也有足夠多的空間容納其他元素，比如愛情、商战，當然也包括宅鬥，但基於上述的觀衆觀察，或許應該把更多篇幅放在“種田”本身，並由此打开更多情緒價值和內容立意。

而大環境下，當“田園將蕪胡不歸”成爲越來越多人新的“向往的生活”，這樣的情緒取向，也是行業值得思考的命題。

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