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你有多久沒有走近自然田野了？

作者｜分味

《田耕紀》算是今秋最治愈的一劑良方。

該劇改編自弱顏的小說《重生小地主》，以宋代田園農耕生活爲背景，講述了沈諾（曾舜晞飾）與連蔓兒（田曦薇飾）攜手智鬥親戚，種田經營，發家致富，相知相愛的故事。

田園景色溫暖治愈、演員演技清新爽利，甫一开播便在全網拿下超1000條熱搜，贏得多榜單收視TOP1，更是以豆瓣7.5的高分強勢开局。

然而在熱度與好評的背後，1號也透過《田耕紀》看到了整個影視劇行業的「風口轉變」，作爲國內首部「種田搞錢流」作品，在握緊傳統中式敘事脈絡的同時，試圖再塑一種輕盈治愈的風格，具有一定行業參考性。

我們該用何種視角看待這部作品，一切還得從「遊戲」講起。

上篇：

喚醒「中式敘事」的基因

女主連蔓兒通過「遊戲」進入了南宋時期一戶普通的種田人家。

「南宋、種田」這些詞語，讓人聯想到愜意的田園牧歌般的生活，這也是《田耕紀》在「意象塑造」的溫厚开篇。

從創作角度而言，它既是大膽的，選擇用一種類似穿越、遊戲體驗的模式轉嫁殘酷現實，又是傳統的，把「中式敘事」裏的家族概念、小農思想融入故事中，二者有一種和諧共生的矛盾感。

所以，《田耕紀》如此受歡迎，原因不言自明。

其一，拒絕「大而泛」，擁抱「小而美」。

影視行業的發展，隨着技術革新水漲船高，一同被捧上神壇的還有觀衆口中的大制作、大場面、大手筆。

相較於上世紀80、90年代的經典影視作品，現如今動輒毀天滅地的仙俠劇，四海八荒無出其右的人物設定顯得空泛無力、虛有其表，使得觀衆逐漸走入「審美疲勞」的盲區。

而《田耕紀》首先摒棄的，就是「宏大敘事」，選擇了更接地氣的農戶種田爲背景，用樸實對抗虛浮；同時人物設定上也走向輕盈清爽，沒有王孫貴胄、沒有天神玄女，借普通人的視角講好小人物的故事，以平凡調和厚重。

當然你盡可以說，或許只是由於題材新意才使得這部劇脫穎而出，但1號更相信這是制作團隊，出於對市場趨勢和觀衆口味的一次破局嘗試。

作爲一部成長劇，同時也是一次創作意義上的《愛麗絲漫遊仙境》，它讓筆者感受到「小而美」作品的魅力，也見證了國產劇在古裝賽道的「轉彎裂變」。

其二，它展現了未經雕琢的「中式敘事」範本。

奶奶偏心潑辣，爺爺是個攪屎棍，大伯二伯兩家摳門任性，自己的父母軟弱老實，生活條件艱苦，家族紛爭不斷，一切都是我們印象中「古代務農人家」的樣子。

連蔓兒一大家子的日子雖然過的雞飛狗跳，但觀衆卻看得有滋有味，我們從故事中看到傳統「中式敘事」。

比如劇中經常會出現大伯二伯兩家欺負連蔓兒父母的片段，踏實肯幹的人總是會在家族中備嘗冷眼，這是典型的「老黃牛」，出力不討好；

又比如在「小農思想」盛行的南宋，一大家子勞動力卻偏偏看不上從商這件事，說道做點小买賣便劍拔弩張，看別人賺了錢又暗戳戳說闲話，把復雜人性和時代特性相融合。

盡管故事中的人物側寫有好有壞，《田耕紀》依然展現了描繪傳統敘事、傳統人像的扎實功底，喚醒觀衆曾在經典作品中看到的影子，是一次成功的回望。

下篇：

越放松，越輕松

國內高等學府的表演及相關專業，通常情況下第一課就要求學生「解放天性」。

外在打开僵硬拘束的肢體，內在則是松弛一下緊繃偏執的心理。

這堂課應當成爲整個影視傳媒行業的第一課，因爲觀衆苦「嚴肅影視」久矣，那些打着「正劇旗號」卻保守僵化的作品，正在蠶食觀衆的刷劇信心。

而《田耕紀》，不僅在人物故事上箕裘相繼，題材方面也敢於突破，更可貴的是它透露了一種良性信號，筆者稱之爲「創作輕松態」。

所謂「創作輕松態」，是指從演員表演、鏡頭語言、後期包裝上整體呈現的不緊繃、充滿松弛感的狀態。

外在表現上，足夠放松。

不管是演員的表演風格，還是畫面、轉場的拍攝包裝風格，《田耕紀》都俏皮歡樂。

田曦薇萌妹大眼的燦爛笑容，曾舜晞無辜單純的耍帥符合人物性格又貼近角色年齡，他們與劇中的堂哥、堂妹們作爲「青春面孔」，沒有用沉重的表演打破平衡，和田地裏嫩黃淺綠的顏色一樣稚氣。

剪輯上，爲了貼合「遊戲屬性」，多用蒙太奇打造出乎意料的效果，比如在出門賺錢時，前一秒連蔓兒還在惴惴不安害怕遇到山賊，後一秒隨着鏡頭拉遠，一夥山賊隨之出現在大全景中，有一種「言出法隨」的戲謔。

除此之外，劇組還極力還原田園風光，找到了可以實景拍攝的地點，把故事歸於自然，用天然的景色代替棚內拍攝，亦是刷劇人的解壓之旅。

而細究內核，它試圖擺脫大抒情、大寫意的框架。

正如觀衆覺得小品變得無趣了，影視作品同樣因爲刻意追求「高價值」而變得爛俗無味。

說到底，偏愛大抒情、大寫意，無非因爲這是一種討巧創作方法，通過煽情觸達受衆，可是創作者的懶怠、無趣，买單的卻是萬千觀衆。

筆者喜歡的恰恰是《田耕紀》不過分追求「人物雙潔」，大膽展現人物多面性，保衛復雜的做法。

劇中的奶奶，對待兒媳婦苛刻不留情，但在只言片語間，我們看到了當年的她也曾被婆婆惡言惡語，她通過經歷合理化自己的行徑，讓人物行爲有了出處。

在女主媽媽的戲份裏，觀衆能輕易察覺，遊戲裏深情溫暖的媽媽在影射現實中冷漠麻木的媽媽，但是從劇情角度來看，並沒有做任何簡單對比，只是呈現而已。

《田耕紀》制作團隊能夠不被創作框架裹挾，創作出一種更多元也更有趣的氛圍，從裏到外的創新，朝着「創作輕松態」大步邁進，我想這就是「越放松，越輕松」的境界吧。

1號結語

與其說《田耕紀》是一段成長故事，是一個城市孤兒進入遊戲世界的救贖，倒不如說，每個人其實都有進入遊戲的機會。

重要的是，你會用什么樣的心態面對它呢？

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