9月21日，電視劇《特工任務》更新至第4集內容。經過4集的劇情，這部電視劇結束了第一個小章節的內容。目前來看，這部劇作表面上熱熱鬧鬧，但4集過後，讓觀衆們一回響，好像只講了一個故事，顯得很無聊。它通過4集內容，到底講了一個什么事兒呢？

看不見的敵特人員，通過遊戲布局的方式，盜取我們的生物醫學成果，我方諜战情報人員截獲了生物制劑，防止了醫學成果外流。爲了完成這個短期內的故事，這部電視劇採用了雙线敘事的方式。第一條线，是韓庚和周放帶來的，和看不見的敵特开啓較量模式，最終追回了樣本。

第二條线索，則是魏大勳和李一桐帶來的。這倆人飾演的角色，一直在做遊戲，運送的也是假樣本。這條线索上，雖然看着驚險刺激，但對於上帝視角的觀衆而言，這條线更像是鬧劇了——因爲觀衆們早就知道樣本是假的。敵特方面，也知道樣本是假的，但依舊把遊戲搞得險象環生，讓觀衆們看得乏味。

《特工任務》前4集的劇情當中，第二條敘事线索其實沒太多用處。至少，目前爲止是沒啥用處的。這是非常可怕的。這條线索佔據了大量的時長，卻並未起到明顯作用。所以，會讓觀衆們覺得真無聊與假熱鬧。

第一條敘事线索上，也彰顯了無聊感。4集內容，正派角色這邊做了什么事情呢？就是追查樣本，並且截取回來。真正的衝突戲份，是什么呢？近乎爲零。這條线上，和第二條线上的內容相似，給人的感覺也是角色們在瞎忙活，沒有明確的行爲目的，缺乏有效的對抗環節。

明明主角們都沒闲着，爲什么《特工任務》开局4集給人感覺是瞎忙活呢？最大的原因在於，在這部電視劇的开局劇情當中，反派們持續處於消失的狀態上，觀衆們看不到他們明顯的發力過程。反派力量近乎消失的情況之下，正派角色們用再多的力，都會顯得是瞎忙活。

舉個例子。比如說，朱雨辰飾演的反派角色，算是這部電視劇开局當中唯一能夠看到的反派。這部電視劇的劇情當中，有一場他开車運送冷凍魚的內容，這場戲，就驚險刺激的多，有不少的看點。爲什么呢？因爲這場戲當中，反派在場了，並且觀衆們可以看到反派的發力。

所以，當女主角進入到奔跑的冷凍車當中之後，兩派的力量就开始進行對抗了。朱雨辰角色通過一系列的動作，爲正派角色的“截取”工作制造了一定量的難度。一下子，對抗關系就出現了。有這種對抗關系了，電視劇才會好看。

大量的時候，因爲反派的“離場”、“不在线”等問題，造成這部電視劇的對抗關系不夠明確，給觀衆們的直觀感受便是，這群正派們怎么這么忙活，人家一個“生物制劑”，就搞得他們忙前忙後，暈頭轉向了。這就是編劇敘事當中的力量不對等，造成的觀衆審美錯位問題。

諜战劇作品，一定是講明確的對抗關系的。大量的好看的電視劇，尤其重要的一點便是，反派角色需要力量非常強大，強大到正派甚至於無法對抗的狀態上，這樣，才會形成有趣的看點內容，才能實現劇情蓄勢，才會讓觀衆們覺得最終突破反派的力量、實現正道的光，是爽朗的事情。

《特工任務》這種利用互聯網的方式實現情報運送工作的諜战劇，並不是十分新穎的。放在咱們的國產劇當中，它當然算是具備題材內容开創意義的。但是，放在國際電視劇市場上，它其實已經屬於“二創”產品了。這類劇以往的國際創作經驗是怎樣的呢？

开局，爲了明確一個強大的反派力量關系，必須要讓反派通過自己的關系網絡，實現一次情報的有效傳遞，甚至於可以是颯爽非常的情報運送。正派們怎么堵，也堵不住，就是讓反派們各種輕松逃脫，輕松移花接木。這么一個开局之後，反派力量被明確了，這種強大的力量面前，才會到來正反派之間的對抗關系，才能拉戲劇張力。

反觀《特工任務》，一上來，便是正派這邊如何強大，反派這邊如何接連無法成功等等。這等於直接削弱了反派力量。既然正派這么強大了，戲劇衝突也就沒有了，就剩下正派如何吊打反派了，還講什么諜战故事呢。最終的結果，便是《特工任務》目前的這種假熱鬧，與真無聊。（文/馬慶雲）

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